第一千五百三十六章 匠心獨具，一代名品
其實，歷代帝王相比，除了秦皇漢武，和平皇帝之中，哪個比得上明孝宗？
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可惜了千古一帝這四個字啊！
所以，請記住這位明朝的好皇帝，他才是在民間被稱之為千古一帝的人。【無錯章節小說閱讀，google搜尋sto520思兔閱讀】
當然，陳文哲不是歷史學家，也不是專業研究歷史的，他只是一個瓷工。
製作嬌黃釉瓷器，肯定不太容易。
要想彷制合格的弘治嬌黃釉瓷器，必然要對這種瓷器有所了解。
所以，陳文哲按照套路，先從器型上來彷制。
黃釉器屬於御用器，在器型上也以規整端莊為主，很少會看到奇型怪狀之物。
這也和弘治帝的喜好，離不開關係。
弘治帝這個人喜歡素雅高淨，對宋朝單色釉瓷的素雅之美，非常欣賞和喜歡。
所以這一時期的瓷器，胎釉精細。
瓶罐類器型，口淺足正，外部和口部都會施上釉。
立體型造型的瓷器，也就是琢器，一般內不修、無釉。
比如玉壺春和梅瓶這兩個器型上，有一些會把八棱口改成荷口，再加上瑞獸附耳貼首。
這是取一個臣民忠心耿耿，舉國和諧的好寓意。
當然，不管是什麼樣的器型，必然要有好的胎土。
從現在存世的弘治黃釉瓷來看，其胎土也是很特別的。
如果是原來，就算是因為這種胎土，陳文哲也不會選擇彷制這種瓷器。
其實，行內人都清楚，從元朝起到萬曆期間，精品御窯瓷器使用的皆是麻倉土當作胎。
到了弘治這裡，胎土和明前朝胎坯基本一樣。
但淘洗更加細膩，所以坯胎足夠緻密，灰白帶黃，以及泛一點褐色紅的感覺。
麻倉土的麻煩，就不用再多說了。
陳文哲也就是最近彷制了元青花，有著一些剩餘的麻倉土。
要不然，他肯定避開從元朝起到萬曆期間的所有經典瓷器。
這就是彷制精品瓷，特別是歷史名詞的難度。
除了器型、胎土，再就是釉色。
看過很多弘治黃釉瓷器的人，都會覺得，它們給人的玻化觀感還挺強烈的。
但這其實是因為這個時候的釉料配方特殊，而且遺傳下來的文獻資料，也無明確記載。
所以，大家也沒有有一個非常準確的方法去判斷。
只能從感官和接觸面上看，弘治黃釉不僅擁有潤黃潤黃的「雞油黃」釉面。
而且當釉料與胎泥的膨脹係數不同時，就會產生爆裂現象。
在一些暗刻花紋處，積釉較深的地方呈褐色。
拿著放大鏡仔細看，往往看到流散的釉隨裂走。
因而刻紋有呈鋸齒的現象，且淋澆法（施釉方法）在凸線紋路上方釉層就比較好，呈色也較深。
黃釉器作為皇家御用的瓷器，流傳的精品也確實比較少。
這顏色如何，出類拔萃否，是辨別弘治黃釉瓷器的關鍵依據。
如果做好了最重要的顏色，那最後剩下的就是款識。
從已經出土的弘治器物中可以看到，其底部的款識是「大明弘治年制」標準款識。
有白底藍字和黃底墨字款，都是豎排兩行。
立器一般是藍底白字，且一般是雙圓圈內書款。
碗盤類則用墨彩款多，且用娟秀的館閣體書寫，每筆筆鋒清晰，字間距適中。
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當然，有一些立器，以及盤和底小的斗瓷碗都設無圈款。
摸著手中的一件瓷胎，陳文哲感覺十分滿意。
麻倉土做的胎，器型是公正的明代宮碗，其上凋刻了四朵牡丹。
這胎土、器型、紋飾都有了，再就是上釉。
對於上釉，陳文哲的技藝等級也已經超過大師級，到了宗師級。
大宗師是不用想了，他連頭緒都沒有。
也就是說，他還摸不到上釉這種工藝，大宗師一級的邊。
但是，燒窯工藝，他卻摸到了大宗師的一點邊角。
這就行了，有著燒窯工藝配合，他費心費力做出來的這些精品，燒制失敗的可能，已經盡最大可能的在減少。
這樣一來，他燒制一件瓷器的成本，就要降低很多。
其他不說，只是麻倉土和釉料節省出來的錢，就是一大筆。
這也就是他，要是沒有點家底，這種精彷的彷古瓷，還真不是誰都可以做的。
比如元青花，剛開始彷制的時候，可是國家牽頭。
也就是有了國家的大筆自己投入，奠定了彷制的基礎，後面的幾位大師，才能耗費數十年，彷制出來。
要不然，以幾十年前的社會情況，他們哪裡有資本做實驗？
不實驗性的燒制個幾十批，哪裡能彷制出真正的元青花？
這一次製作的不是元青花，而且嬌黃釉，只不過情況是一樣的，成本都很高。
把手中的大碗，捏緊，侵入釉料之中，一按，一提。
稍微停頓，讓釉料有效粘附在碗的內外壁上。
等時間差不多，感覺釉料的厚度達到，迅速提起，這樣一次上釉就結束了。
做著很簡單，但是期間對於火候的把握，卻很難。
「可以做一些複雜點的器型了，就先做一件花卉紋的大罐吧！」
元明兩代，不做大罐可惜了。
弘治時期的嬌黃釉瓷，先做一件看看效果，之後就不能這麼做了。
陳文哲還是有自知之明的，他雖然可以在夢中學習經驗，但是真正動手，卻都是第一次。
從簡單到複雜，是他學習所有瓷器的套路，這一次也不能例外。
當然，這一次最簡單的黃釉瓷，他是不會做的，所以他這一次起點就比較高大上。
「就做一件大明宣德的黃地釉花卉紋大罐吧！」
「有點太普通了，就加上青花，黃地青花吧，這應該算是宣德時期的名品了。」
大罐的器胎，做起來太簡單了，反正有合適的泥料。
做好器胎，就是刻花、上釉。
宣德皇帝朱瞻基，可不簡單，他是位才華橫溢的藝術家，
對色彩十分敏感，極富有想像力和創造力。
他在官窯瓷器燒造方面，除了質地細緻，製作精工外，結合傳統與創新，匠心獨運。
這一點，就使宣德青花瓷器，具有水墨畫淋漓揮灑，濃澹不一。
清新脫俗的生動自然之美，令人無限遐想，產生視覺上的快感，成為一代名品。
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