【第十二回】潘金蓮私仆受辱 劉理星魘勝求財 （潘金蓮私仆受辱 劉理星魘勝貪財）

  這一回，西門慶迷戀桂姐，留宿青樓，長期不回家，金蓮與玉樓的小廝琴童偷情，及至西門慶回家，李嬌兒、孫雪娥把金蓮的私情告訴了西門慶，西門慶打了金蓮一頓馬鞭子，趕走了琴童，然而終於又和金蓮和好了。思兔閱讀520官網

  繡像本此回卷首詩，是南朝王僧孺所寫的《為人寵姬有怨》，收入《玉台新詠》卷六：

  可憐獨立樹，枝輕根易搖。

  已為露所浥，復為風所飄。

  錦衾襞不開，端坐夜及朝。

  是妾愁成瘦，非君重細腰。

  寵姬指金蓮。獨立樹根搖而枝輕，見得金蓮一無娘家勢力撐腰，二無豐厚的嫁妝，三無子以鞏固其地位，孑然一身，形影相弔，除了西門慶的寵愛之外，一無可恃，而「寵」卻又是最難倚恃的也。以寵姬的身份而日夜端坐，錦衾不開，比一向無寵更加難堪。

  除了雪娥與來旺兒偷情之外，金蓮在西門慶的幾個妾裡面是唯一和人有私情的——先是琴童，後是陳敬濟。然而金蓮也是唯一對西門慶有激情的。她和西門慶之間的關係，打鬧歸打鬧，似乎相互之間有一種默契與平等，只有她一個人和西門慶親密到開玩笑、斗口（不是吵架）的地步。時而罵他，時而哄他，時而羞他，時而刺他，西門慶也只在她面前才談論與其他女人的風月事。她是西門慶的知己（「唯有奴知道你的心，你知道奴的意」），論其聰明潑辣，也堪稱西門慶真正的「另一半」——西門慶眠花宿柳，她怎能不如法炮製！

  

  繡像本比起詞話本來有諸般好處，前面已經饒舌了許多，這裡還是要再次讚嘆它一回，因為它的寫法不容人不斂衽讚美也。

  金蓮被西門慶打了之後，次日晚上對西門慶哭訴，這一段話，最值得注意的是金蓮以西門慶「心愛的人兒」自居，也就是說，從「我們倆」的角度出發，囑咐他不要中「別人」（相對於「我們」）的離間計。在眾妻妾當中，金蓮的確是西門慶「心愛的人兒」（卷首詩所暗示的「寵妾」，也是她給西門慶寫信時自稱的「愛妾」），然而自認如此，自信如此，對西門慶以「我們二人」看承，以情人自居而不以一般的仆妾自居，有能令西門慶格外動心的地方在。

  在詞話本里，金蓮叫了一聲：「我的傻冤家！」說：「你想起甚麼來，中了人的拖刀之計，把你心愛的人兒這等下無情折挫！」繡像本在這裡作：「我的俊冤家！」「俊」與「傻」兩個字形狀十分相似，也許只是手民誤鐫，然而在這裡，如果我們結合上下文，細細品味這一字之差，其味道不同處，卻有雲泥立判的感覺。

  聰明的讀者，這時會說：哪裡有什麼潘金蓮、西門慶！都是小說家編出來的故事罷了！用俊還是用傻，都是作者心中的造作，又不是說用傻就不符合事實、用俊才符合事實，因為本來就沒有事實也。這話說得誠是。那麼我們就從小說藝術的本身來做一個價值判斷，看哪一個字更給小說增光。

  金蓮所有的傾訴，都是在抱怨西門慶「傻」，聽了別人挑撥離間的話。如此，則「傻」字根本用不著明確地說出來。且不說金蓮是極聰明的人，她自然知道什麼才能讓西門慶回嗔作喜；另一方面，金蓮其實心中仍然對西門慶有情耳，這個「俊」字也是自然的流露。小說每次寫西門慶來和金蓮同宿，金蓮總是歡喜非常；但是其他人，除了瓶兒後來得子之後，基本上都是一筆帶過，表示沒有什麼值得一書。本回中，作者強調西門慶不回家，別人猶可，唯有潘金蓮難以忍受。詞話本作金蓮、玉樓兩個人每天打扮得漂亮動人站在大門口盼望西門慶回家，繡像本作只有金蓮一人如此（金蓮對西門慶的感情雖然有變化、有雜質，但是始終存在，因此後來也是諸妾裡面唯一辭靈痛哭的）。對於明清時期的論者，這自然是金蓮「淫」的表現，但是對於現代讀者，我們實在用不著再背負舊道德的十字架，能夠不加批判地認可這只不過是一個激情強烈的表現而已。金蓮的激情——對感情、欲望的要求——的確格外強烈，而她的整個存在，就是由一種原始的激情貫穿始終。一句情不自禁的「俊冤家」，似乎比較符合她以「情人」看待她和西門慶關係的態度。西門慶其他的女人，自視為妻子（如月娘、瓶兒），自視為妾（如安於命運的玉樓），或者是為了西門慶的財勢（如那些家人媳婦、夥計娘子，包括桂姐和愛月兒兩個妓者），或者是為了滿足肉慾（如林太太），唯有金蓮與西門慶的遇合是不期而然，以兩相吸引和愛慕開始，而金蓮常常以曲子、以書信抒發她的相思、她的怨恨，她對西門慶有一種平等的、甚至浪漫的態度，也就是情人的態度。一個「俊」字，極為靈活飛動，其中無數嬌媚婉轉自不待言，而「傻冤家」卻是連雪娥這樣蠢笨的人都可以說得出來的、極為普通的埋怨話，雖然用了也無傷大雅，但是「俊」字顯然是更好的選擇。

  西門慶其實的確是「傻」：只看這一回中，李嬌兒、孫雪娥、孟玉樓、春梅、金蓮、桂姐，個個能夠影響與操縱他的感情，就知道他在和女人打交道這一方面全無自己的主意。最可笑的是受了桂姐的激將法，為顯示自己在家何等地有權威，回家來剪金蓮的頭髮交給桂姐，卻又自知無理，於是拿腔作勢，連哄帶騙。次日到了妓院，卻又相當老實地對桂姐合盤托出昨日為剪這綹子頭髮如何「好不煩惱」，於是反而被桂姐訕笑一頓。西門慶這個角色，往往有他「傻乎乎」的可笑之處，給了他很多的人情味兒，使得讀者不能完全地厭惡這個人物，因為他不是一個簡單的丑角，而具有立體感和層次感。這一點很像《紅樓夢》中的薛蟠：有其兇狠豪惡的「霸王」的一面，也有其「呆」而好笑的一面，總之是一個活生生的複雜的人，不是舞台上黑白分明的臉譜人物。

  《金瓶梅》是一部大書，在這部鴻篇巨製之中，一個字似乎算不了什麼。然而，全書是大廈，細節是磚石，細節是區別巨擘與俗匠的關鍵。無數的細節都用全副精力全神貫注地對付，整部小說才會有神采。

  西諺說：「細節之中有神在。」