【第三十七回】馮媽媽說嫁韓愛姐 西門慶包占王六兒 （馮媽媽說嫁韓氏女 西門慶包占王六兒）
馮媽媽為東京的翟管家找到韓道國的女兒愛姐做二房，西門慶相看愛姐時，順便看上了道國之妻王六兒，從此結下私情。思兔閱讀然而還在相親之前，道國似已和老婆有了默契，只看「婦人與他商議已定，早起往高井上叫了一擔甜水，買了些好細果仁放在家中，還往鋪子裡做買賣去了，丟下老婆在家，濃妝艷抹，打扮得喬模喬樣，洗手剔甲」等語，便已露出端倪。都說西門慶貪財好色，仗勢欺人，但是人如韓道國及其妻，何嘗是被動挨欺負者？明明是俗語所謂周瑜打黃蓋是也。
西門慶來相看愛姐，卻「且不看他女兒，不轉睛只看婦人」。口中不說，心中暗道：「原來韓道國有這一個婦人在家，怪不得前日那些人鬼混他。」正應了西門慶在三十四回中判案時的斷語：「想必王氏有些姿色，這光棍調戲他不遂，捏成這個圈套。」他的猜度居然一語中的，可見西門慶也是熟悉此道者。西門慶臨走，道：「我去罷。」婦人道：「再坐坐。」西門慶道：「不坐了。」評點者看在眼裡，眉批「我去罷」「不坐了」二語寫出西門慶「留戀不肯出門之意」。其實何止如此，就是六兒的挽留，也顯得口角低徊、情色曖昧：本來是主人與夥計娘子、相親者與被相者的家長在談話，這幾句微妙的對白卻把二人的身份變成了客與主、男人與女人的關係。
王六兒我們早已知道是王屠夫的妹子，如今又添加上「屬蛇的，二十九歲了」。是屠夫的妹子，所以才如此善於「張致罵人」；屬蛇，又似乎與她的「纖腰拘束、喬模喬樣」相應。描寫六兒時，作者除了說她「把水鬢描寫得長長的」，還說她「淹淹潤潤，不施脂粉，裊裊娉娉，懶染鉛華」。不施脂粉而本色裝束，與她的女兒愛姐正好形成對比：馮媽媽口中所述的「好不筆管兒般直縷的身子，纏得兩隻腳兒一些些，搽得濃濃的臉兒，又一點小小嘴兒」；以及西門慶眼中所見的「烏雲疊鬢，粉黛盈腮，意態幽花閒麗，肌膚嫩玉生香」。兩個女人，兩種描寫：蓋六兒是饒有風情的婦人，愛姐卻是還很稚嫩的十五六歲少女。這裡有趣的是，我們大概以為成年婦人才需要塗脂抹粉、少女才有資本天然裝束，沒想做母親的鉛華不御、做女兒的反倒粉黛盈腮。何以然？正因為母親是成熟的女人，有風情、有自信而善於打扮，知道如何才能顯露自己的優點、遮掩自己的缺點；王六兒的「紫膛色臉」本不適宜塗脂抹粉，何況成熟婦人自有其不依靠脂粉的特殊魅力，脂粉太濃艷反會掩蓋本色，使得自己在年少的女兒旁邊更顯憔悴。女兒一方面是稚嫩少女，僅有「意態」而沒有風韻，另一方面西門慶來相看的是女兒，而太師府對韓道國一家來說宛如天上，哪怕女兒只是嫁給太師的管家做妾，也強似嫁給一個普通人家為妻，所以愛姐是這一天的主角，自然必須打扮起來，不能被母親奪了聚光燈也。
讀到此處，總是不由得想起托爾斯泰小說裡面的兩個女子：安娜·卡列尼娜和吉提。吉提是待嫁的青春少女，安娜是成熟的婦人，吉提對安娜的穿著打扮和風采總是混合著羨慕與嫉妒。一次盛大的宴會，吉提絞盡腦汁要把自己打扮為晚宴上最漂亮的女郎，尤其她知道安娜會來參加晚宴，就更是在衣飾裝扮上費盡心機。那天晚上，她打扮得花枝招展，等她在宴會上見到安娜，卻不由得還是要甘拜下風：安娜沒有穿任何鮮艷的衣服，只是穿了一件黑色天鵝絨的晚禮服，戴了一根珍珠項圈而已。然而這身打扮艷光四射，越發襯托出她的丰姿。——從王六兒想到安娜，似乎離得太遠了，然而魅力的原則卻是古今中外都相同的。
西門慶坐下以後，愛姐在一旁侍立，馮媽媽倒茶來，「婦人用手抹去盞上水漬」，令愛姐遞上。這個細節看似瑣屑，然而與第七回中西門慶相看玉樓時的情節暗合：「小丫頭拿出三盞蜜餞金橙子泡茶來，婦人起身，先取頭一盞，用縴手抹去盞邊水漬，遞與西門慶。」繡像本評點者在「抹去水漬」下評道：「舉止俏甚。」我們不知道這是不是《金瓶梅》作者生活時代的慣例，但我懷疑如果是慣例，比之稍後的繡像本評點者就不會讚美舉止俏甚了。無論如何，愛姐不解抹去水漬，或者王六兒怕其不懂得抹去水漬，都顯示了六兒是成熟婦人而愛姐是嬌憨少女。六兒抹水漬與玉樓遙遙呼應，又暗示了六兒以自己被西門慶本人相看自居也。
在描寫王六兒裝束時，詞話本比繡像本多了「穿著老鴉段子羊皮金雲頭鞋兒」，這雙鞋的款式顏色，與第二十九回玉樓所做的鞋子（玄色緞子羊皮金雲頭）一模一樣。當時玉樓曾對金蓮說：「我比不得你們小後生，花花黎黎，我老人家了，使羊皮金緝的雲頭子罷。」從穿鞋的顏色花樣上，除了寫出西門慶好色，「可可看人家老婆的腳」（十九回西門慶罵蔣竹山語），再次側面摹寫六兒已經年紀不輕：二十九歲是中國舊時計算年齡的方法，按照現代人的計算方式，王六兒只有二十八歲而已。二十八歲在現下固然不算什麼，但是在以十五歲為女子成年期的古中國，可真要算是半老徐娘了。且看即使在二十世紀四十年代，張愛玲在小說《傾城之戀》裡面把少婦白流蘇寫成二十八歲已經怕讀者大眾不能接受，雖然依著她，流蘇應該更老些（《我看蘇青》），則我真佩服《金瓶梅》作者的魄力——在那樣一個年代，寫一班「久慣牢成」的「中年」婦人，又如此能夠寫出她們的美，她們的魅力。
又，描述王六兒與西門慶偷情的詞用了戰爭的比喻，雖然也是艷情小說所慣用的手法，但是用在王六兒身上，一來見得二人本無情愫，一個好色、一個貪利而已，所以二人做愛毫無溫柔情款可言；二來寫王六兒「勇猛」，也是為了給西門慶終於死在這個六兒和家裡的潘六兒手上做鋪墊（對比金蓮、瓶兒初次與西門慶偷情的描寫即可知）。金蓮屬龍，王六兒屬蛇，俗稱小龍，西門慶則被派屬虎，作者有意寫龍虎鬥也。
作者特地描寫王六兒家裡擺設，雖則小家子氣，但是擁擠熱鬧，很有低中產階級三口之家過日子的氣氛。前此，金蓮、瓶兒都是有夫之婦，但作者從不寫金蓮、瓶兒家裡的擺設，因為金蓮、瓶兒對她們的丈夫憎厭還來不及，哪裡會一心一計與之過日子呢。六兒雖然和小叔有染，和西門慶通姦，但是二者都是在韓道國的默許甚至鼓勵之下明做（焉知不是因為韓二太窮娶不起妻子，故韓道國甘心分惠），而且六兒疼愛女兒之情如見（「似這般遠離家鄉去了，你教我這心怎麼放的下來？急切要見他見，也不能夠！」）也毫不憎厭韓道國，下一回有更明顯的刻畫。