第二百五十章 紫蝴蝶
忙完這一切，他才有功夫燒水給自己泡杯茶，給蘿絲餵了一根火腿腸，讓它安靜地趴在自己的腳邊，然後自己靜靜心心心地坐在沙發上，拿起樓燁給他的那本原版的劇本。
劇本的裝訂很考究，牛皮紙的封面，如同線裝書一般的裝訂。封面上四個大字「無辜分子」的下面有個括號，括號里寫著「紫蝴蝶」三個小字，看字的顏色和墨的深淺，「紫蝴蝶」是後面寫上去的。王大倫不知道「紫蝴蝶」是什麼意思，或許是這個劇本的另外一個名字。相比直白的「無辜分子」，「紫蝴蝶」似乎更有浪漫氣息。
「1928年，滿洲。滿鐵株式會社的中文翻譯伊丹英彥正在宿舍里焦急地等待著他的中國情人丁慧，因為他剛剛接到命令，要返回東京了」
他喝了口茶，翻開劇本小聲地念著，故事開始了。
故事的開頭並不是發生在上海，而是在東北。一個漂亮淳樸的東北女孩子丁慧和一個日本小職員伊丹英彥的愛情，但現實總是那麼殘酷，日本小職員奉調回國，這段愛情自然無疾而終。悲劇往往接踵而來，丁慧又目睹了主辦抗日報紙的哥哥被日本人刺殺。
然後劇情才跳到了上海，火車上一個那個時代典型的上海小克勒（體面的小白領的意思）司徒因為穿錯西裝被誤認為是殺手，在他迷茫之際突然槍聲大作，他親眼目睹了自己的愛人依玲死於亂槍之下。而此時的丁慧已然成長為抵抗組織的一員，誤殺小克勒愛人的正是她
和大部分第六代導演一樣，樓燁同樣是創作型導演，劇本都是自己寫的。科班出身的他深諳三段式劇本的建構方式。
三段式結構通俗來講就是開頭、中段、結尾三個部分。
開頭部分是作者介紹主要人物的時候，讀者或者觀眾在這部分認識主要人物，主要人物的朋友、情人等等。
在開頭部分的結尾，主人公應該決定自己要做什麼，讀者或者觀眾也應該知道。比如天行者盧克這個時候跟神秘老頭學習神秘武功為父親報仇；小矮人在這個時候決定帶著詭異的戒指去火焰山；neo在這個時候決定吃紅色的藥丸等等。
當然如果是寫實類的，主人公因為某些變化而面對新的挑戰。比如換了新工作、離婚等等，又或者是心理上的變化，比如主人公的抑鬱症越來越嚴重，終於出去買包老鼠藥啥的。總之這些變化導致了故事的第一個小。
同樣樓燁劇本在開篇部分的第一個小就是火車站的槍戰，小克勒司徒親眼目睹了自己的愛人依玲死在了丁慧的槍口下，而同時自己又被綁架，他只能透過車窗看著倒臥在血泊中的依玲，在混亂的人群和密集的槍聲中漸漸遠去
中段部分往往情節變的更加複雜，一般有兩個，比如天行者盧克跟著毆比萬學習使用電光劍，neo跟摸rpheus學習如何在mat日x中打鬥，熊貓阿寶在這個階段跟師傅練習等等。
第一個是主角面臨第一挑戰，讓主角第一次受挫，這個時候，主角會發現自己踏上了一條不歸路。如果說之前主角還可以選擇放棄，現在他已經處於你死我活的境地。能讓主角回到自己世界的魔法項鍊被毀掉了，或者主角的女兒被壞蛋抓去當人質，灰袍巫師死在礦道里沒有回頭路可走了等等。
第一次之後是一個短暫的恢復期，主角開始反思、懷疑、重新振奮，又或者主角發現自己身處險境，情況變得越來越緊急。
緊接著就是第二個，應該是主角的第二次受挫，或者是有什麼驚心動魄的大揭秘等等。比如什麼「盧克，我是你爹」，或者」武林秘笈上居然沒有一個字」，又或者「史密斯探員其實是病毒，而且幹掉了先知老婆婆」等等。
樓燁顯然很好地把握了中段劇情的設置：混亂中拿到資料的司徒被已是日本特務的伊丹英彥抓獲，嚴刑拷打之下的司徒對這一切懵然無知。伊丹從抵抗組織內部的叛徒處得知司徒的確是盲打誤撞進來的倒霉蛋，便把他放了。
抵抗組織卻認為被釋放的司徒已成為漢奸，要將其消滅。司徒從一個局外人變成深陷混亂，受到日本情報機關與抵抗組織的雙重威脅，卻對任何一方都完全無法解釋。而伊丹偶遇舊情人丁慧，兩人的會面偏又被司徒發現，這讓司徒對身邊的事情徹底迷惑，而為依玲的復仇更是完全沒有目標。
對失去真正殺手的抵抗組織來說，他們必須自己完成暗殺山本的計劃。新舊情人正好分處兩個陣營的丁慧，成為雙方互相設局必須利用的重要對象，加之誤殺無辜的內心折磨，她同樣極度茫然。
最後就是結尾，也是最後的，最驚心動魄的一段，所有的秘密都在這裡解開真相。炮灰要在這裡被炮打中，之前一直以為是壞蛋的斯內譜同學其實是好人，原來教父被暗殺居然是被親信泰西奧出賣的等等。主角往往會面對自己最大的挑戰，或者是面對自己最恐怖的噩夢。
如果是大團圓結局，主人公將會打敗壞蛋，達到自己的目標，通過這次冒險獲得自我成長。如果是悲喜劇結局，主人公將無法達到自己的目標，但是仍舊能夠在這段經歷中成長完善，更加的認識自我。如果是悲劇結局，主人公不但無法達到自己的目標，他的自我也會被毀滅。
顯然如樓燁的一貫風格，之前的周末情人也好，蘇州河也罷，都是悲劇。這本劇本當然也不會例外。畢竟在這個世界上唯有悲劇才是永恆的。
丁慧隨伊丹來到日本人的會所參加聚會，兩人相擁起舞。伊丹告訴丁慧，山本不會來了，謝明也不會來了，他已經死了。震驚的丁慧刺傷伊丹，而這時司徒闖進舞場，槍殺伊丹之後，調轉槍口對準了丁慧
其實大部分的電影或者都是這種三段式的結構，好萊塢電影的這種結構更加嚴格，而且在最後的過後往往還會有一個小小的尾聲。比如王子和公主幸福的生活在一起；勇士擊敗惡龍，為國家帶來和平；女強人終於意識到家庭和愛情的重要性開始更多的關心孩子和老公；盧克成為一個優秀的絕地武士；通過neo的犧牲，人類和mat日x和平共處；魔戒被毀掉，小矮人跟著精靈一起去航行等等。
樓燁的尾聲就一句話：1937年7月7日，抗日戰爭全面爆發，從此中國陷入了長達八年的艱苦絕倫的抗戰中
這裡多插一句，網絡很多也是遵循三段式的結構——介紹人物，分析問題，解決矛盾。你要是弄懂了是件很有意思的事情。
如果你是女孩，看清穿的時候，別老糾結那幾個阿哥，糾結一下情節布置和故事結構，或許能夠事半功倍；如果你是男孩，看奇幻yy類，別糾結人家文筆，只要符合三段式，那也能讓你爽個夠，不會有絲毫的不適。
其實我們的生活中到處都是三段式，三段式的身體，過著三段式的人生：童年無知——中年辛苦——老年呆坐。
好了，又扯遠了，言歸正傳。
劇本很長，對白卻出奇的少，樓燁用大段的文字描寫三十年代舊上海的點點滴滴，甚至細緻到依玲家那個隔著細鐵柵欄的上拉式木窗。
正是因為細緻，王大倫在讀劇本的時候，腦海里自然而然會浮現出劇本中描寫的場景。比如叛徒和伊丹交換情報時的那個情節，這裡應該是個長鏡頭，隔著層玻璃，街道上穿行而過的路人、小販，還有有軌電車等等，鏡頭透過這些層層阻隔，打在叛徒的後腦勺和伊丹的面孔上，這一刻王大倫的耳邊仿佛隱隱能聽到充滿市井氣息的背景聲。
這似乎就是樓燁的一個夢，一個真實與虛幻交融，一個絕望和希望並存的老上海的夢。
但同時王大倫也明白了有關部門為什麼會一次一次的修改劇本，不單單是故意找茬，要教教他規矩。單單就是劇本，站在有關部門的立場上看，確實存在著太多的問題和隱晦。
從周末情人到蘇州河，樓燁有個不太好聽的雅號：濕導演。濕導演拍的自然是濕電影。丁慧和伊丹之間，丁慧和謝明之間，司徒和依玲之間，充斥著各種的激情戲。
當然這還不是最嚴重的，最嚴重的是抵抗組織的性質隱晦不明，但以王大倫粗淺的歷史知識，以及上輩子被各種抗日神劇的薰陶，基本能看得出來這個抵抗組織的性質應該是軍統，而非我黨的地下組織。這是嚴重的屁股坐歪，嚴重的方向性錯誤，嚴重不符合太祖當年的講話精神——藝術是為政治服務的。畢竟圍繞著抗日戰爭這段歷史，兩大party之間一直以來都爭相為自己的臉上貼金。
可是如果從單純的藝術角度來看，這些都是次要的，其實這就是一個戰爭年代的愛情故事，一個愛情和革命的故事。在愛情里拷問了革命，在革命中扼殺了愛情。
何況樓燁還為抵抗組織取了一個很好聽的代號——紫蝴蝶。
司徒是一個無辜的角色。女友被殺，自己捲入這場革命，最後被殺。原本幸福的一對就這樣毀於革命。
丁慧是個無辜的角色。哥哥被日本激進民族主義者殺了，自己加入抗日組織暗殺日本人，最後毀了自己的愛情，毀了自己的一生。
如果再細細分析劇本中的每個角色，似乎每個人都無辜，每個人都很無奈和痛苦。每個人都可以有愛情，但每個人都得不到愛情，因為革命毀了一切。
其實相比紫蝴蝶這個浪漫的名字，直白的無辜分子更能反映劇本的主題。
儘管劇本還存在著這樣或者那樣不被國內主流社會所認可的問題，但是就劇本本身而言，要是真的能夠原原本本地把電影拍出來，王大倫認為至少將來色戒不用出來混了，而且情節也要遠比風聲曲折多了。
王大倫在上學的時候極其痛恨魯迅先生，對他文章的每句話，每個詞，甚至每個字都代表著隱晦不清的含義。但是當他看完劇本的時候，有不得不想起魯迅先生的一段話：革命，，不革命。革命的被殺於的，的被殺於革命的，不革命的或當作革命的而被殺於的，或當作的而被殺於革命的，或並不當作什麼而被殺於革命的或的。革命，革革命，革革革命，革革
上學的時候總認為魯迅先生是偉大的文學家，但用現在的眼光來看，魯迅先生更象是一個憤青，一個大v。現在想想魯迅先生也是幸運的，生活在那個沒有封號的年代，要是生活在當下，恐怕早就被封號抓人了。
王大倫看著陽台的窗外，不知不覺夜幕已經降臨了。
「我操！」
他突然從沙發上跳了起來，床單還晾在外面都忘了收進來了。
晾了一下午，床單雖然幹了，但天黑了總會有露水的，只能暫時在陽台上掛著，明天太陽出來再曬曬透。
已經七點多了，看這樣子女朋友肯定不會回來吃晚飯了。昨天早上買的菜還都在冰箱的冷藏室里，他挑了挑，把能冷凍的魚和肉冷凍起來，不能冷凍的蔬菜，簡單炒了兩個，馬馬虎虎把晚飯對付過去。
他原本還想打個電話給女朋友，但是轉念一想，她這幾天來親戚，情緒肯定不會太穩定，說不定又要吵起來。
他忍不住打了個哈欠，想想還是算了吧，昨天晚上沒睡好，一直到凌晨才迷糊了兩個小時不到，看完劇本人鬆懈下來後，就感到一股極其難忍的睡意襲來，還是早點洗洗睡了。
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