266 劉導你敢用劣跡藝人
「最近怎麼樣啊？感覺好點了嗎？」
劉尚有天在喝下午茶，閒來無事想到了前幾天見面的韓露，便掏出電話打給了韓露。Google搜索sto55.com思兔閱讀
韓露接到劉尚的電話很高興，她笑著回應：
「還不錯啊，戲正常拍，可能還得幾個月才能殺青。」
劉尚聽不出來韓露是不是在說真話，他跟韓露聊著閒話, 淺淺喝著杯子裡的咖啡。
韓露忽然講到了最近鬧上熱搜的一件事：
「劉哥，江毅因為家暴事件被封殺了你知道嗎？」
江毅就是之前跟劉尚合作拍《上海堡壘前傳》的男主角，後來在韓露的《同年的你》里也出演男主，因為其帥氣陽光的顏值造型，以及超過同輩人的演技被觀眾喜愛。
如果不出那檔子事，江毅大概率穩坐一線藝人。
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上個月有狗仔拍到江毅在街上暴打了一個女人。
當時江毅戴著口罩，沒有拍到正臉。
但是後來當事人，也就是被打的女人站出來指證江毅打人。
而且狗仔又拍到江毅被帶去警局問話的畫面。
後續消息漸漸爆出來。
原來被打的那個女人是江毅的女朋友。
家暴的帽子安在江毅的頭上, 一時間，江毅從半步頂流跌落到人人喊打的劣跡藝人的處境。
江毅一直沒有出聲回應，反倒是他的好友，另外一個圈外的人站出來澄清這件事的原委。
原來是江毅的女朋友出軌，被江毅當街抓了個正著，江毅情緒失控，才動手打了女方。
這條消息很快被網友的討伐聲淹沒：
「出軌歸出軌，打人就不對了，就不能和平地處理這段關係嗎？」
「因為出軌就當街打人，顯然這個男人也不是什麼好東西，我們也可以從中猜到女方為什麼出軌。」
「女人出軌，男人打人，在座的網友你們就沒有一點點的責任嗎？手動狗頭。」
劉尚大概知道了這件事。
韓露緊接著說：
「江毅最近有些慘，因為負面新聞，很多代言商業合作都停了，在拍和在籌備的電影項目也都停了, 不僅面臨被封殺的危險, 還得籌錢賠各種的違約金，估計快要走投無路了。」
劉尚嗯了一聲，淡然道：
「作為公眾人物，作為明星，就要做好被流量反噬的準備，爬的高摔得慘，見慣不怪了。」
韓露咂咂嘴，說：
「江毅前幾天還給我打電話的，問我有沒有什麼角色可以給他的，戲份無所謂，主要是不想丟了這份事業。」
江毅和韓露確實很熟，兩人合作過，私底下關係也不錯。
這次江毅出事了，來找韓露謀個繼續混跡在螢屏上的機會，倒也可以理解。
然而，韓露卻沒有答應他的請求：
「哎，這個事情鬧太大了，我這邊的投資人都不願意用他，我也沒辦法, 連我爸都勸我慎重, 說我現在還是起步階段, 不能瞎折騰。」
劉尚默然無語，他不好評價韓露。
獨善其身，無可指摘。
韓露忽然問：
「劉哥，如果江毅找你要戲份，你能安排嗎？」
劉尚笑了笑：
「我手底下那麼多項目，就算我不拍電影，也能給他安排點划水角色，反正是餓不死，主要是他沒來找我。」
韓露噢了一聲，又聊到了其餘話題。
沒過幾天，不知道是韓露暗示的，還是江毅終於想到了真正不懼網友的大佬，他真的來找劉尚了。
劉尚也沒食言，讓江毅晚上過來找自己。
晚上，劉尚在北電外邊的飯店定了個包間。
他把江川和陳婉清也給叫上了。
飯桌上，江毅聽說劉尚願意給自己這個機會，很激動，他站起來給劉尚敬酒：
「劉哥，我欠你太多了，我之前不敢找你，但是我確實是走投無路了，我在街上打人那個事」
劉尚揮揮手，打斷江毅後邊的話：
「演戲說演戲的事情，不過說好，我現在手頭沒有現成的好項目，我學生這邊剛好缺人，所以把你和婉清都給叫上了。」
江毅看了一眼陳婉清，什麼都明白了。
不管是什麼電影項目，他做男主，陳婉清做女主，這個項目就不小。
出事之前，江毅的片酬已經突破了八位數。
陳婉清的咖位也不小，一部《食鐵獸》直接將陳婉清的名氣打到了全世界，而且還是劉尚專門捧的『尚女郎』，前途無可限量。
再磕磣的項目有他倆加盟，也是大流量擔當。
然而，江毅怎麼都沒想到，劉尚說的項目竟然是拍小視頻。
而且是他的學生江川執導。
江毅小聲問：
「是房三間系列的短視頻？」
劉尚點頭：
「對，不是院線，也不是網大，是上傳到網絡平台的小視頻，這個你願意拍嗎？」
江毅毫不猶豫地點頭：
「願意，老實說，我這個處境，我還有挑選的餘地嗎？」
劉尚看向陳婉清：
「讓你自降身份演短視頻，還跟這個最近風評不太好的江毅搭戲，你可以不？」
陳婉清眨眨眼，目光堅定：
「你讓我做什麼我就做什麼，沒有二話。」
劉尚繼而看向江川：
「這兩個大明星交給你了，劇本我也有，這次你好好拍。」
江川咽下口水，他以為房三間回歸後第一個視頻結束後，自己的壓力就小一點了。
沒想到現在劉尚給他這麼艱巨的任務。
這就是伴君如伴虎的待遇嗎？
劉尚見江川沒表態，有些奇怪：
「怎麼？你不樂意拍？」
江川趕忙搖頭：
「不不，我拍！」說著，端起酒杯給江毅和陳婉清敬酒：
「之後合作請多擔待。」
幾人喝酒，算是敲定了這個項目。
小視頻簡單，兩天籌備，一周就拍完剪輯好，上線了各大平台。
不出意料，視頻一出，深陷家暴風波的江毅殃及到了劉尚，連帶劇組導演江川，還有配角陳婉清，全都被網暴。
甚至，發展到後邊，劉尚任職的北電也被圍攻。
沒辦法，北電出面讓劉尚公開發表個聲明。
聲明其實並不複雜，就是說一下對家暴行為的反對，啟用江毅並不是支持他的家暴行為云云。
然而，劉尚從做一個網絡噴子到現在，還沒慫過誰。
他堅持不按規章發表聲明，而是在課堂上架了網絡，全網直播了一節公開課，講的就是女權。
「今天我們的課程也在教育計劃內，從一部電影看時代女性的問題。
我身後屏幕上的海報，大家應該都認識。
對，是電影《沉默的羔羊》」
「30多年過去了，電影《沉默的羔羊》依舊是目前唯一一部獲奧斯卡最佳影片的恐怖片。
《沉默的羔羊》改編自美國作家托馬斯·哈里斯的同名小說，在原著里有很多情節是關於漢尼拔的，而在電影中他卻僅出現了16分鐘。
而外柔內剛的探員克拉麗絲·史達琳，才是電影中真正的大女主。
冷血的漢尼拔與變態「水牛比爾」渲染出來的恐慌，都轉嫁到了奮力拯救受害者的克拉麗絲身上……
這位女探員在影片裡時刻被孤立，又被那些強壯的、上層的、危險的男性所威脅。
聯邦調查局女探員克拉麗絲，電影史上最真實、也最令人難忘的探員形象，至今無人超越，而正是這個原因，使朱迪·福斯特拒絕了《沉默的羔羊》幾部續集的邀請，她說「不想再重複自己」，她也沒有接受電影成功後紛至沓來的類似角色的片約。
今天看來，《沉默的羔羊》與它的續集確實不是一回事，它就不是一部犯罪娛樂電影，也不是一部假裝裡面還有深刻思想的犯罪娛樂電影，它就是一部深刻的文藝片，假如我們從女性形象這個角度看的話。
《沉默的羔羊》原著作者在把版權賣給製片方時，已經想好請朱迪·福斯特擔任女主角，但導演喬納森·戴米想找米歇爾·菲佛來演，最終菲佛覺得情節太過血腥，沒有接受，電影還是啟用了福斯特。
菲佛身高172厘米，福斯特身高只有160厘米，這是兩人最直觀的區別。在電影裡，克拉麗絲進了電梯，擠在一群男探員中間，她比他們矮了一大截，電影在這裡，由下而上的角度給了一個靜物式的鏡頭，顯示鮮明的對比：
在一群男人中間的這個女人，她是如此矮小、瘦弱、不值一看，而他們一個個都像天神一樣健壯、完美。
電梯中特有的靜寂使得這種對比更顯得壓抑了。這一經典鏡頭被後世其他電影不斷模仿，當要表現男人的世界裡孤獨的一個女人時，電梯竟成了最好的道具。
除非女人越長越高，這個電梯性別迷思可能會被打破，但我很懷疑高個子的，比男人還高的女人能否表徵女性在這個社會中的位置，她們的高度足夠成為米歇爾·菲佛後來在《蝙蝠俠歸來》一片中飾演的「貓女」那麼有視覺美感，但也僅僅製造視覺的滿足而已。
眾所周知，視覺的觀看與滿足本身就是男性化的權力展示，太多的理論家已經為我們闡釋過這一點了。
因此，男人的世界裡如果出現了輕輕鬆鬆就美貌又全能的女性，恐怕還是出於某種臆想。
克拉麗絲瘦小，其貌不揚，講話還有口音，在罪案調查現場，清一色的男性警察，他們用好奇中帶著傲慢的目光打量這位聯邦調查局派來的「上級」，令她感到極為不適，但這並不能影響她的膽量和恆心。
這部電影所講的這個連環殺人案，綁架、剝皮等情節均取自現實，而向監獄裡的連環殺手求教怎麼捕捉另一個連環殺手，也是真實發生過的事。
很多人都看出，克拉麗絲的成功在於無所畏懼，難道她能比身邊的男人們更無所畏懼嗎？她得到了探訪漢尼拔博士的機會，是因為調查局主管克勞福運用了「男性的直覺」，覺得她身上有種氣質，可能會得到漢尼拔的青睞。
克拉麗絲穿過那條長長的、集重罪與精神變態於一處的監獄走廊，走廊盡頭的漢尼拔在等著她，幾乎是一種召喚，他的亮相是以克拉麗絲的視角呈現的，觀眾看到的是她對他的第一印象：乾淨、優雅、彬彬有禮，他朝她微笑著。
「不要對他講任何自己私人的事情。」她想起別人對她的告誡。但他偏要用情報與她交換她的故事，克拉麗絲的童年和少女的經驗因此被打開。
漢尼拔這樣一個變態殺人魔，卻是唯一有耐心傾聽克拉麗絲的故事的人，他們倆之間構成了一種奇特的對位關係，某種程度上是互相征服，但並不是男與女之間的那種肉慾的征服，而是智力和意志力上的纏繞與博弈。
漢尼拔也有一點像窮盡了人類知識的浮士德，他的生命激情和驅力釋放在了生食同類的行為之上，已不再是一個普通男人。
這部電影因為有了漢尼拔，從而使得克拉麗絲女性僭越的野心有了一線希望。
電影開頭，克拉麗絲一個人在山地訓練營里跑步，汗流浹背，穿越重重障礙而不停步，這第一個長鏡頭已經暗示她的毅力和能量。
實際上，為了表現聯邦調查局的訓練實景，《沉默的羔羊》劇組實地考察了幾個月，力求還原調查局日常訓練的枯燥與笨拙感，這是同類題材的電影或電視劇所不具備的，既然是拍電影，多少也要求一點兒視覺效果和神話色彩吧？但也只有在這樣紀錄片般的場景還原中，才會有一點表達女性真實處境的可能，這樣真實的世界裡獲得成功的女人太少，表現這種真實也就太難能可貴了。
在很容易被娛樂化的警匪電影裡，女性角色的存在通常是為了增加觀賞效果，而欣賞過成群結隊的超模打女、花瓶警官以後，竟然很難再找出第二個克拉麗絲。
我絞盡腦汁，想到的是1996年科恩兄弟導演的電影《冰血暴》，裡面那個平淡無奇，身懷六甲的女警察瑪戈，也是憑著一股倔強而追到真兇。
扮演瑪戈的演員弗蘭西斯·麥克多蒙德，雖然是在電影開始後半個多小時才登場的，仍因這個角色獲得了次年的奧斯卡最佳女主角獎。
在有史以來一眾星光熠熠的女主角獲獎者中，她似乎並不引人關注，直到2018年她在《三塊GG牌》里令人震驚的表演，同時得到了包括奧斯卡、金球獎等在內的五種最佳女主角獎，人們才發現，當年40歲的女警察，成了60歲的復仇女神，在沉默中爆發的她，對抗的正是警察局。
克拉麗絲內心的無力感被漢尼拔逼問了出來。
童年時期，她成了孤兒，被牧場主收養，晚上她聽見了待宰的羔羊的尖叫聲，她想拯救她們，但只抱起了其中一隻，還是跑不動，跑不遠，她失敗了。
在充滿了沉默或尖叫的羔羊的世界裡，漢尼拔暗示這個問題：你怎麼辦？一個女人，能做什麼？
稚嫩的實習生探員克拉麗絲看起來更像一個文員或秘書，當她仗著身體短小強行鑽進被鎖住的廢棄倉庫時，那不顧一切的勇氣確實令人有幾分擔心。
最後那場一對一火拼絕沒有一點「霹靂嬌娃」式的香艷，在切斷了電源的黑屋子裡，她緊張得滿頭大汗如瞎貓，同樣持槍的對手卻戴著紅外線眼鏡窺視她，手中槍成了克拉麗絲唯一的依靠，聽到一點動靜、轉身連發、擊斃對手，生死一秒之間，她勝在開槍快。
我們再聊一聊朱迪這個演員吧。
天蠍座的朱迪·福斯特，1962年出生於美國加州，三歲就開始拍GG，十四歲參演《計程車司機》，得到奧斯卡最佳女配角提名，1989年、1991年得到兩次奧斯卡最佳女主角獎，後一次就是憑藉《沉默的羔羊》里的出色演出。
福斯特畢業於耶魯大學文學系，主修古典文學、美國文學，拿到了文學學士學位和拉丁語學士學位，還會使用法語、義大利語和西班牙語。
她的畢業論文研究的是美國黑人女作家托尼·莫里森。在中年時期，她由演員轉型為導演、製片人和評委，五十歲時，她獲得了金球獎終身成就獎。
福斯特內在的強悍漸漸融化了她外在的美貌，如果你相信星座話語，據說這是很典型的天蠍星相特點。
雖然拒絕了參與《沉默的羔羊》的續集，但福斯特後來所主演的電影，還是充分展現了她內在的力量，她是如此善於扮演化解危機的女性，無論是在飛機上，在孤島中，還是在密室里。
面臨重重危機，她不得已既是女人，又扮演男人，細數起來，她所扮演的女性角色大多是孤身一人，丈夫不是已死，就是拋下了她，她必須自我保護以及保護身邊的人。
因此，在福斯特身上，我們看到了一種雙重性彆氣質。這種氣質使她獲得了一種雅典娜般的強大氣場，更加重要的是，這種氣場和感覺很難被符號化，它需要在具體的事件和場景中，依循不同的矛盾而漸次展開，而不是像一個女版007那樣放之四海而皆準，這個世界並沒有為女人準備007那樣的傳奇舞台。
克拉麗絲對漢尼拔說出她童年時期的秘密，和一般人所感興趣的那種女孩的秘密很不一樣。
她對羔羊的憐憫之心，她拯救它們的衝動，為何會讓她感到羞恥？在《聖經》里，上帝要尋找一隻離群的羔羊，那一隻就成了最珍貴的一隻。
對克拉麗絲來說，在她聽到羔羊尖叫的那一刻起，她就具有了造物主般的痛苦與慈悲，在某種意義上，她並非要與男人競爭，雖然他們以為她要競爭，就像法利賽人以為耶穌要與他們競爭一樣。
實際上，她有著自己的願望、驅力與恐懼，漢尼拔看出了這一點，才對她產生了興趣。
女人為什麼不能對萬事萬物懷有普遍的憐憫與拯救之心呢？
而首先是，她為什麼不能把自己放在人類的普遍問題中去思考呢？
2015年的英國電影《婦女參政論者》刻畫了這一鬥爭的過程，其中的女性人物個個都有原型，帶有很強的傳記性。
在我看來，《婦女參政論者》中還有一個隱藏的問題，瓦茨的丈夫，本·威肖扮演的紡織廠工人，反對自己的妻子參加平權運動，一方面，他覺得妻子不應該去管這樣的閒事，另一方面，男性工友們對他的譏笑讓他難以忍受。
電影裡的警察局長因此很有自信地說：不要再關她們了，讓她們那些粗魯的丈夫去管教她們吧。
這一幕展現了典型的現代歷史中的女性困境：在性別相同的人中因為階層的不同而彼此隔膜，在階層相同的人中又因為性別不同而難以互通。
在電影中，瓦茨與丈夫分手導致她失去了兒子，而另一位女權運動者在惡劣環境中從不退縮，有一天卻突然宣告要退出平權組織，原因是她懷孕了，必須自己守護肚子裡的生命。
此時此刻，女人體驗到了前所未有的軟弱。
是拯救所有人，還是僅能看護那一隻羔羊，女權運動的果實來得如此之晚，如此不完整，與這個問題的答案有關吧。」
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