269 要拿獎還得我親自來
雖說劉尚的電影在坎城沒拿到什麼獎項，但這趟也不白來，他帶著劇組的人認識了不少圈內的大佬。
最重要的是，他忽然對自己下一部電影有了想法。
距離上一部《食鐵獸》已經過去了小半年。
雖說一直在籌備新電影，但是總是推進不下去。
劉尚一度以為自己對電影的熱情消退了。
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來這後才知道，只是自己籌備的那幾部電影並不是自己真正想拍的。
這次在坎城電影節看了那麼多『古怪』的電影，劉尚內心的創作欲再次被激發了出來。
他還見到了自己一直很喜歡的一個作家,村上春樹。
提及這個作家，在全世界範圍都是如雷貫耳的級別。
附：村上春樹，1949年1月12日出生於日本京都市伏見區，日本當代作家。
1975年，畢業於早稻田大學第一文學部戲劇專業。1979年，憑藉處女作《且聽風吟》獲得第23屆群像新人文學獎。
巔峰時,1987年,出版長篇《挪威的森林》,至2009年發行逾1000萬冊，該書打破了日本文壇的沉寂，出現了所謂的「村上春樹現象「。
被人津津樂道的一點就是村上春樹十五次入圍諾貝爾文學獎，但次次都與大獎失之交臂。
陪跑了15年的村上春樹，在每年諾貝爾獎時，都會被網友們拉出來調侃一番。
前有小李子陪跑奧斯卡獎26年，最後終成正果。
而陪跑了15年的村上春樹也被大家親切地稱為「文學界的小李子」。
劉尚前段時間看了村上春樹的一篇短文，叫《燒倉房》，很喜歡裡邊詭譎的故事。
他突然覺得，改編一下拍成電影應該很有搞頭。
於是，劉尚跟村上春樹約見，聊了買翻拍版權的事情。
一來劉尚的名氣在日本也不小，村上春樹從《饕餮》的時候就認識了劉尚這個導演。
二來劉尚的尚元文化不差錢，買一個的翻拍版權簡簡單單。
所以，劉尚和村上春樹的商談很順利，在友好的氣氛中達成了合作。
劉尚回國後，就開始閉關改劇本。
改到靈感枯竭的時候，他就出來轉轉，和其餘幾個編劇見見面。
劇本的初稿和最後拍出來的電影有很大差別。
因為從初稿到劇本圍讀會,再到分鏡頭腳本，最後剪輯，甚至有可能刪戲和補拍。
第一版的劇本初稿和電影有可能大相逕庭。
劉尚對劇本的初稿沒有太高的要求，能保留村上春樹里那種階級意味就可以。
其餘都是配菜。
這段時間，劉尚的電影在坎城鎩羽而歸的消息也在國內傳開了。
有人惋惜，有人看熱鬧，還有人說些風涼話。
不過劉尚也不上網，也看不到網友們的閒話。
沒過多久，劉尚買下村上春樹版權，準備拍電影衝擊電影節的消息不脛而走。
這條新聞承接上一條劉尚的電影在坎城失利的新聞，又上了熱搜。
吃瓜網友們又自來水：
「有生之年啊！最喜歡的導演和最喜歡的作家聯動了！非常期待劉導對村上春樹的改編，電影上映的時候一定會去支持的！」
「沒想到劉導對村上春樹的下手了，以往劉導都是翻拍電影，現在他開始翻拍了，不知道效果咋樣，期待期待！」
「不知道劉導的路子對不對得上村上春樹的節奏，拍慣了大片的劉導忽然要來拍文藝片了？有點稀奇,這是跨行了嗎？」
「前面的，你可能還不知道劉導第一部作品就是文藝片，現在回來拍文藝片不算跨行,屬於回歸本心了這是。」
「劉導是不是卯足了勁要衝擊電影節啊，我猜可能是上一部《金佛》沒有拿到金棕櫚，讓劉導手痒痒，決定再拍一部衝擊三大電影節。」
「支持劉導衝擊金棕櫚！」
「對了，《金佛》其實並不是劉導拍的，沒拿到金棕櫚正常，這次劉導親自上了，有很大把握哦，支持劉導！劉導yyds！」
「不看好劉導，拍了那麼多大片，而且個人風格濃郁，不像是能拿獎的感覺。」
「劉導不能放棄怪獸片啊！我還等著你把中國怪獸拍個遍呢，然後搞個聯盟，干翻老美的復仇者。」
...
這天，劉尚在尚元文化開了個會議，正式將《燒倉房》這部改編電影立項。
公司劇組裡的人看劉尚來真的，他們又驚又喜。
驚訝的是，他們沒想到劉尚會放棄正在做的中國怪獸宇宙，去拍一個文藝片，更沒想到劉尚這種工科男會喜歡村上春樹的。
喜的是，劉尚好久沒推進電影項目了，全公司的人都在等劉尚進入狀態。
現在看來，劉尚是找到了自己感興趣的方向。
不管結局如何，他們都樂意跟劉尚拼一把。劉尚在會議上將自己改編的劇本初稿拿了出來，以及村上春樹的《燒倉房》原稿。
原故事大概是：
而立之年的中產者「我」，偶遇廿上年華身份低微的她，得知她學習啞劇，生活漂泊，相談之間互生默契。她因為得到父親一小筆遺產而去北非旅行，結識一位神秘的富有男友。三人相聚時，他告訴「我」自己的愛好是燒倉房，沒有緣由和目的，並透露下次要燒的倉房在我家附近。為此「我」做了仔細排查卻沒有發現任何倉房被燒，她人間蒸發，他告訴「我」那座倉房早已燒掉，而「我」從此擔憂不知哪裡將被燒毀的倉房。
在劉尚改編的劇本里，還借鑑了作品《燒馬棚》。
『本』作為『鍾秀』眼中韓國的「蓋茨比」，做著一份美名其曰「玩」的工作，收入成迷，擁有的財富卻遠超常人：僅比鍾秀大六歲，便坐享豪車豪宅，過著衣食無憂的生活。而鍾秀和惠美作為底層的無業游民，一個寄居於南山腳下後岩洞的出租屋，靠著兼職維持生計；一個住在遠離首爾市區的農村本家，僅有的財產就是一輛卡車、一頭牛。他們的財富和收入造成了他們窘迫的經濟地位，在當下社會，很大程度決定了他們底層的地位。
鍾秀、惠美屬於中產階級，和本之間沒有因為階級不同導致的巨大差距，角色們的困擾更多來源于思考人生意義所帶來的的迷茫；
鍾秀喜歡的作家福克納的作品《燒馬棚》中，父親阿伯納因為不滿社會的種種不平和剝削階級對自身壓榨的不滿，憤怒燒毀了地主的馬棚。
一定程度上，《燒倉房》對應尋找生存意義的greathunger，《燒馬棚》對應生理上飢餓的littlehunger，劉尚是想藉助《燒倉房》的敘事和《燒馬棚》的主題完美嫁接，將富有的本帶入了底層平民鍾秀和惠美的生活，引發對階級現狀與人生意義的思考。
然而，會議討論了一下，這個劇本在國內大環境下，不容易過審。.
因為國內的電影對這種直接表現階級差距和鬥爭的電影非常敏感。
而這種差距和鬥爭，正是整部電影要傳達的。
刪改後的版本不可能衝擊三大電影節。
劉尚也想過這個問題。
這時，會上有人提出建議：
「不如我們將故事背景放到韓國，去韓國吧？」
「哈？」
「是枝裕和可以去韓國拍《掮客》，劉導也完全可以去韓國拍這部《燒倉房》電影。」