第409章 區分兩種矛盾，迎合凝視的《隱入塵煙》（13）
第409章 區分兩種矛盾，迎合凝視的《隱入塵煙》（13）
女騙子這段劇情，如果丈夫不帶著人出現，基本上就是原版煽情。
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原版屬於硬上價值。
把女騙子洗白，找人性、找高光。
遇到難事的騙子，很少很少，幾乎沒有。
沈三通用原版劇情反轉了女騙子的騙子人設，然後再進行第二波反轉，轉了回去。
借鑑了《心花路放》。
徐光頭演的道具師，在《心花》里掏出道具槍，《囧途》則是警察證件。
郭景飛相當於雷家音那個角色。
「我尼瑪」是致敬了《生快1》的「尼瑪」。
這部戲裡有很多和沈三通之前電影有關聯的小彩蛋。
警察證件這個橋段的設計，除了借鑑《心花》里的道具槍，一部分靈感，來自於沈三通看過的小視頻。
一個小偷或者說強盜，攔住了車，從窗口把一個人的錢包搶走了。
然後翻錢包，掏出來看，發現是警察。
表情非常精彩。
是能上演技教科書的反應。
從趾高氣揚，到急劇懵逼，再到害怕無助，最後哀求欲哭無淚。
一旁望風，跟著搶劫的同伴，發現搶到了警察身上，撒腿就跑。
車裡的警察掏槍，車窗外跑不了的小偷，差點嚇死。
沈三通本來想安排李成功掏出仿真玩具槍，爽點更足。
奈何邏輯上有bug。
《心花》帶道具槍，是自己開車。
李成功坐飛機又坐火車，帶著玩具槍過不了安檢。
還考慮過用玩具手銬替代玩具槍，但手銬也不能帶上飛機。
雖然女騙子線的時候，沒有用上玩具槍和手銬，但還是在電影開頭出現。
李成功隨手把奇葩員工設計的玩具裝進包里，在上飛機前，想起來不能帶上去，所以交給了送行的手下。
雙重鋪墊。
開頭隨手裝進包里是第一次鋪墊。
丟下玩具槍和手銬，只留下證件道具是第二次鋪墊。
到女騙子劇情點收尾的時候，把兩個尾巴全部收了回來，整體效果就會好起來。
至少比原版要好。
給做壞事的塗脂抹粉，按上善的名號，不僅是包庇了壞人，也侮辱了做善事的人。
混淆了事情的性質。
好的壞的，弄到最後，好像都一樣。
其實不一樣！
女騙子不是人民，是罪犯，是對立面。
不是內部矛盾，是敵我矛盾。
包括牛奶問題也一樣，沈三通只是點一下。
不會給三鹿找任何理由。
自己坑自己人，事後也沒有合理補償。
被拋棄也是活該。
不要怪敵人狠，敵人不狠能叫敵人嗎？
電影裡會用快速剪輯，交代女騙子這條線的結果。
李成功幫助牛耿拿回了錢，也拿回了自己留下的錢。
因為假證件，他接受批評教育，玩具廠生產的證件被沒收。
女騙子進了局子，年要在裡面過。
丈夫倒是沒什麼事。
留一個照看小孩。
畢竟是電影，還是春節檔，全部都抓了，感覺不好。
其實沈三通想過，渲染孩子。
三個孩子很默契的和騙子媽媽打配合。
兒子聯繫爸爸。
爸爸回來之後，嘲笑李成功和牛耿：「哈哈！信了！信了！，妹妹你看，他們信了！好玩！」
然後，把畫交給他們的小女兒，也是樂不可支：「哥哥，他們信了！太好玩了！」
想了想，放棄了。
不好過審。
現實里這樣的家庭，孩子確實會歪曲，但展現出來不好。
還是刻畫大人的問題。
總歸是春節檔，點到為止。
保持沈三通一貫的電影風格，想解讀也留了大量解讀空間。
女騙子一家很狡猾。
男騙子看似兇狠，其實不犯事。
連女騙子也不會被關很長時間，拘留一段時間就會放出來。
甚至局子的人，和他們已經很熟悉了。
拿這樣的情況沒有辦法。
要是解讀，能解讀出來很多東西。
職業騙子活的很滋潤，包括女騙子丈夫，沈三通做了完整的一段人物線。
電影裡只截取了很小一部分。
女騙子線只是這部公路片的支線，點到為止。
把事情交代清楚就行。
用了兩天，拍完騙子戲份。
轉入公交車內景。
這段劇情在電影前半段。
電影時間是09年1月24日，大年二十九上午。
前置劇情，李成功和牛耿坐火車，到了廣水，火車出問題，只好坐公交車去江口。
原版是鐵路前方有塌方，所有人都下車，李成功轉坐公交車。
沈三通改了，改成了因為大雪，火車到廣水站之後，要等前方除雪，搶修、檢修完才能重新發車。
至少要等一天。
原版火車乘務組不做安排，半路把人丟下，一火車人匆匆下車，邏輯性不是很強。
沈三通這版電影裡會有鏡頭，乘務組給不願意等的旅客退票退錢。
從火車站出來，李成功想坐長途從廣水到長沙。
原版里司機說不到長沙，可以先坐車從廣水到江口，再坐長途到長沙。
這裡有個地點bug，不是江口，應該是漢口。
江口一般指貴州東北部的江口縣。
廣水在湖北東北部，到江口八百公里。
車程十個多小時，要坐長途大巴，還偏離了終點長沙。
原版可能指的是三江口，位於HUB省漢口，漢水在這裡注入長江。
沈三通改成了漢口。
廣水到漢口坐大巴車這段劇情，各種場景依然是很破很爛。
沈三通沒有全改。
廣水位於GZ省東北部，經濟發展水平比不上大城市。
通過電影展現出區域發展之間的不平衡。
考慮到現如今票倉主要在一二線城市，也是滿足城市觀眾的一些心理。
一二線城市觀眾，也存在凝視。
後世的《隱入塵煙》，就屬於迎合大城市凝視。
不是真正的農村，只是滿足一些人想像出來的農村。
和八十年代、九十年代、世紀初，米國、西歐看五代、六代導演拍的東大題材電影，不是完全相同，但心態類似。
學院派教育出大量這種導演，隨著西方經濟不行，支付不起電影製作成本，這部分導演，轉口供給國內觀眾。
其實是一個細分市場。
製片成本控制在幾百萬、上千萬，明星降薪加盟。
面向一些口味特殊，有這方道德需要，享受虛幻道德感，體會虛幻的百姓疾苦，無病呻吟的一二城市觀眾。
運氣好，還能國外獲獎，再賺一波版權。
製作成本和收益國內市場覆蓋，國外賣出的相當於純賺。
只是這類題材有危險性。
五代、六代迎合西方的視角，本身就帶著反賊味。
弄這種的主創也多少帶點問題，容易往這方面上面營銷。
就算出品方只是想賺錢，不想反。
一些活躍在中文網際網路的勢力，也會給其「黃袍加身」，用於完成自己的KPI。
一般情況，出品方會默認這種現象。
認為這也是流量，能夠宣傳電影。
然後就失控，下架。