第67章 小太陽
第67章 小太陽
李尋把簡歷放到一邊，翻出設計助手候選人的三份材料。
走廊上就傳來了一陣比伊索爾德快得多的腳步聲。
敲門聲響了，三下，很快。
「請進。」
門幾乎是立刻被推開的。
一個金髮女孩站在門口，穿著一條黑色連衣裙，長度到膝蓋上方，手裡拿著一個很大的皮製畫筒和一份文件夾。
她的臉和伊索爾德形成鮮明對比，眼睛又大又圓，睫毛很長，皮膚是那種曬過太陽的淺蜜色。
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她笑起來的時候整個人的狀態都不一樣了，李尋就感覺屋子裡突然多了一盞燈。
「早上好！您是Rhine先生對嗎？我是奧黛麗·維奧萊特，非常高興見到您！」
她的聲音明亮但不吵鬧，帶著一種自然的熱情，李尋站起來和她握手。
「請坐。」
奧黛麗·維奧萊特把畫筒小心地靠在椅子旁邊，文件夾放在桌上，然後坐下。
她的坐姿比伊索爾德隨意一些，但也不失禮貌，一條腿搭在另一條腿上，雙手放在桌子上，感覺iang迫不及待要開始對話。
李尋翻開她的簡歷。
奧黛麗·維奧萊特，二十五歲，巴黎人。畢業於杜佩雷高等應用藝術學院，拿到過2007年耶爾國際時尚與攝影節的新銳設計師獎提名，這個獎在年輕設計師圈子裡分量還挺重的，當年入圍的只有十個人，她是其中之一。
實習經歷包括在Balenciaga做過一季的配飾設計助理，在Chloé做過半年的成衣設計助理。正式工作經歷只有一段，在IsabelMarant做了將近兩年的初級設計師。
「你在IsabelMarant做了什麼？」
「我參與了三季成衣系列的設計，主要是針織和印花部分，上一季的2009秋冬系列，獨立設計了六件單品。」
她從文件夾里抽出幾張列印的圖片，推給李尋。
「這件高領絞花毛衣，這條羊毛圍巾印花，還有這幾件，都是我的設計。」
李尋拿過來翻看著。
設計風格很明顯受到IsabelMarant整體品牌美學的影響，波西米亞和都市感結合，但細節處理上能看出她的個人傾向。
她喜歡在不對稱結構里埋藏對稱的細節，比如毛衣左邊肩膀的絞花和右邊下擺的絞花是鏡像對應的，不仔細看還真看不出來。
「你為什麼會想到把絞花對稱放在不對稱的位置上？」
奧黛麗·維奧萊特眼睛一亮。
「因為大部分人的身體本身就是不對稱的，右肩比左肩略高的人很多，完全對稱的絞花穿在身上反而會有偏差。
我讓版師把左邊肩膀的絞花密度加高了一點，右邊下擺的絞花密度加高，這樣視覺上拉平了。」
李尋繼續問道。
「你畫設計稿是手繪還是電腦？」
「都做，但我更習慣手繪，手繪的時候我的想法流動得更快。」她指了指腳邊的畫筒。
「我今天帶了一些我的手稿，如果您想看的話。」
「等下再說。」李尋翻了一頁簡歷。
「我看你在Balenciaga（巴黎世家）做了一段時間？
「四個月。」
「為什麼沒有留下來？」
奧黛麗·維奧萊特的表情稍微收斂了一些。
「尼古拉先生的團隊在那一季結束之後做了一次大的調整，所有實習生都沒有轉正，不止我一個，而且我感覺那裡的氛圍不太好，有點壓抑————」
李尋知道這件事2007年NicolasGhesquière（尼古拉蓋斯奇埃爾）在Balenciaga進行了一次團隊重組，當時在業內還引起了不小的討論，她的說法確實是準確的。
2007年9月巴黎世家新任CEO伊莎貝爾·吉夏（IsabelleGuichot）上任，大力推動品牌商業化。
上任不久，為蓋斯奇埃爾工作多年的得力助手、設計師瑪麗—阿梅莉·索維（Marie—
AmélieSauvé）選擇了離開，成為獨立造型師，這對尼古拉的核心團隊來說是一次不小的變動。
李尋的思路拉回來，繼續問道。
「你的強項是什麼？」
奧黛麗·維奧萊特毫不猶豫：「色彩，我對顏色的敏感度很高，我能看出來一組顏色搭配在一起在幾個月之後會不會過時。」
「很自信。」
「是事實。」她笑了一下，馬上意識到自己可能有點太隨意了，趕緊收斂了一下笑意，但眼睛裡的光沒消。
「抱歉，我不是不謙虛，我確實在色彩上下了很多功夫，我可以盯著Pantone色卡看一整天不會覺得累。」
李尋本來是靠在椅背上的，聽到這句話，他瞬間就坐直了。
「你不會累？」
「真的，我身體素質很好的。」
「那你確實是個人才。」
李尋直接在他簡歷上打了個五角星。
當時裝設計師除了才華最重要的是什麼？
當然是鐵打的身體！
這種異於常人的身體天賦是成為一個優秀設計師的基礎條件。
——
其實也是出來工作了，李尋才真正明白身體是革命的本錢這句話的重要性。
「你為什麼要來Chanel？」
「因為，因為我覺得我在這裡能做出我在別的地方做不出來的東西。
Chanel的工坊體系是全世界獨一無二的，Lemarié的羽飾，Lesage的刺繡，Massaro的鞋履，MicheI的帽子————任何設計師如果能用到這些資源，哪怕只用一次，都會不一樣，我想和這些工坊一起工作。」
「如果你來Chanel，你的工作不是獨立設計，是輔助我完成設計，你的草圖要經過我的修改，你的想法要和我對齊，你做的東西最後可能不會署你的名字，你接受嗎？」
「接受。」她沒有絲毫猶豫。
「我的設計水平遠遠不如您，這一點我很清楚，我來這裡就是來學的，幫您分擔工作的同時，也看看您是怎麼把一個想法從草圖轉化為賣「爆炸」的商品的。」
她說得很坦誠，李尋也沒有感到虛偽。
他合上文件夾。
「你剛剛說帶了手稿？」
「帶了！」她立刻彎腰去拿畫筒，動作有點快，差一點碰倒礦泉水瓶，但她反應很快地抓住了瓶子，然後不好意思地笑了一下。
「抱歉。」
她打開畫筒，從裡面抽出大概二十張素描紙，大小不一，有的是A4的，有的是A3的。
她把這些紙在桌上鋪開，排成兩排。
李尋站起來，走到她旁邊，低頭看。
她的線條很乾淨，沒有反覆塗抹的痕跡，一筆下去就是一筆，這真的很難得，說明她畫的時候腦子裡已經有完整的畫面了。
手稿的內容很雜，有女裝，有配飾，有幾張畫的是男裝，這個讓她有點不一樣了，大部分女裝設計師不會畫男裝。
還有幾張畫的是純粹的面料肌理，用彩色鉛筆一層一層疊出來的，斜紋軟呢的編織結構畫得非常細緻。
李尋看得很仔細。
奧黛麗·維奧萊特站在旁邊沒有出聲，但她交握在身前的手指關節微微用力捏著自己，說明在緊張。
「你畫了男裝。」李尋拿起一張男裝外套的草圖，是一件雙排扣大衣。
「我在學校的時候學過男裝打版，我覺得男裝的結構對女裝設計有幫助，比如一件雙排扣大衣的肩部處理方式，用到女裝的oversize外套上會很好看。」
李尋把那張草稿放下，拿起另一張，是一條裙子的設計圖，裙擺上畫了漸變的色彩過渡，從墨綠到灰藍，到接近透明的白色，過渡得很自然。
「這是用彩色鉛筆畫出來的？」
「是，從深到淺一層一層疊上去。」
「你知道如果要落地，這個漸變需要多少種面料嗎？」
奧黛麗·維奧萊特想了一下。「如果是用面料本身的顏色做拼接，至少六種，如果是用染色工藝在一種面料上做漸變，要找Lesage或者專門的面料染色工坊，成本會很高，但效果會好得多。」
「你有問題問我嗎？」
奧黛麗·維奧萊特眨了眨眼睛，然後立刻點頭。「有，三個問題。」
「問吧，一般來說，我不會回答這麼多問題，今天例外。」
「第一個，您在設計一個新的系列的時候，是從哪裡開始的？面料？廓形？還是一個具體的畫面？」
李尋點了點頭，這個問題問得挺好，好到他有點意外。
年輕設計師在面試的時候大多數會問「您的工作節奏是什麼樣的」或者「團隊氛圍怎麼樣」，這些問題是安全的，但也是沒有意義的。
她的問題不一樣，她在問創作方法論。
「一部電影的畫面。」李尋解釋順。
「或者是書里的一句話，或者是走在路上看到的某個人身上的某個細節，不一定每次都一樣，但一定是一個具體的、能讓我產生情緒的東西，面料和廓形是後來才跟上的。
比如，傑西卡·史丹，她的眼睛是我的靈感來源之一。」
「第二個問題，您覺得一個設計助手最需要具備的能力是什麼？」
「預測我下一步要做什麼。」李尋說。
「不是等我說了再做，是在我說之前，你已經準備好了。」
奧黛麗·維奧萊特若有所思地點了下頭。
「第三個呢？」
「第三個————」她的語氣突然變得有點不好意思。
「您設計的皮包，那個漸變的灰度是怎麼確定的？我研究過那個系列的圖片，從白到灰到深灰，每個灰度之間的過渡都剛好是黃金比例，是巧合還是您有意為之？」