第一百五十五章 一點點化學反應
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那麼前面我們說到了CP的問題。我想大家都會有自己看過的喜歡的CP。
就我個人而言的的確確也有許多在影視劇或者小說里喜歡的CP，就連現實本身也很容易發現所謂的CP感覺。
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所以你若是問我怎麼寫好一個極具CP感的人物，我個人可能還真的有點捉襟見肘的意思。
這個問題怎麼說呢，一千人有一千個哈姆雷特，每個人心中的cp感覺是不同的。
當然這種感覺都有一種統一的性質，那就是都讓人甜蜜蜜的。
那麼怎麼寫出甜蜜蜜呢，那就要從兩個人相處時的點滴入手, 這也是寫出cp最簡單且最難的地方。
簡單在於，我們可以從自己戀愛經歷中得到靈感。
困難在於，將平淡的戀愛經歷寫的真實，不要是寫成流水帳。
那麼我這裡問個問題網文男女主，如何寫出cp感？
Cp感這個單詞，源自日本的二次元文化。他們在創作時, 把作品中的情侶稱作cp，是英文單詞coupling的簡稱。原本的意思是情侶, 夫婦。後來有所延申, 把一些關係要好的雙方，比如社會主義兄弟情，還有配合默契的搭檔，甚至相愛相殺的死對頭，都可以稱呼cp。Cp之間有沒有達到這種讀者想要的氛圍，叫做有沒有cp感。
Cp在大家看來，就是一個盤桓在二者之間的氣氛，讀者也好，觀眾也好，能不能很好的接收到這個氣氛，是很考驗作者筆力的。這次，我們單獨來講一下，情侶的cp感可以從哪些方面入手，進行安排。
男女主之間的關係，多種多樣，一般可以粗略地分為，合作或者對抗。合作就是互相配合，或者為了互相配合, 帶有一定的妥協後退，自我保護的意味。對抗就是互相之間有抵抗，互相反對的感覺，帶有一定的攻擊性，和強勢要求對方妥協的意味。那麼將以上兩個關係，進行排列組合，我們來看看會產生怎樣的化學反應。
一，行動上的合作和對抗。這個情況，看男女主的行動之間的拉扯，他們對對方具體做了哪些具體的行為。
比如，男主對女主是對抗，女主對男主也是對抗，兩兩對抗。那麼他倆之間，就是勢均力敵地針鋒相對，或者歡喜冤家類型。
又比如：男主對女主是合作，女主對男主也是合作。那麼雙方就有可能是相互暗戀，或者互為對方的感情安撫。
再比如：男主對女主是對抗, 女主對男主是合作。一個有攻擊力, 一個不斷退讓。就是我們非常熟悉的：「她逃, 他追, 他插翅難飛」的霸道總裁套路。性別反過來也成立。
二，身份上的合作與對抗身份上的對抗，大多指身份背景的對比。也有敵對立場，或者身份差距的意思。比如，仇人，事業上的競爭對手，財富差距，地位差距。身份上的合作，是指聯合，或者一方對另一方的保護。比如朋友，做一個項目方案的同事。
三，要注意合作和對抗，分為表面上，和實際上的差異。這種差異會讓劇情有更多展開的可能性，也可以一定程度上提現人物的複雜和豐富。比如，男主表面上對女主各種抗拒，甚至嫌棄，大叫著：「你不要靠過來啊！！」實際上內心卻在認同女主某些方面的作為，從而開始保護女主，直到慢慢靠近。是個非常傳統的傲嬌星人了。反之，如果表面上男主對女主採取保護和贊同立場的姿態，實際上卻各方面阻撓女主，或者不喜歡女主去和自己的小夥伴接觸。那麼就是傳統的隱忍霸總的占有欲出來了。
四，合作和對抗的關係，也不會一成不變。隨著劇情的發展，也會產生發展。因為本身的故事主人公要求真實的話，都會有性格，想法，甚至人生觀的改變。Cp在一起，會互相一致，也會有互相分裂，互相影響的時候。相處的模式並非一成不變，而各種合作和對抗的關係，也會隨之切換，更加有趣。
比如，故事起初看到的男主，表面上是豪門，和故事起初作為灰姑娘的女主，身份產生了差異。最後發現，灰姑娘也是豪門，兩個人是門當戶對。這種合作和對抗的轉化，也會產生cp感。
其實作者君我是有一個野路子的、非常管用的辦法，百試百靈。
首先，你需要一本工具書：《經典人物原型45種》。
這書把歷代影視文藝作品種的角色，按照希臘神話分了32類（剩下13類是配角和一個非希臘神話類）
比如，女神里的維納斯，她是美神，是性感與創造力的代表。由她衍生出的兩種原型——性感美艷、掌控戀愛關係的誘人繆斯，及其墮落負面形象——美艷狠毒，利用自己的性感去幹壞事的蛇蠍女郎。
再比如男神里的阿瑞斯，當眾神都在山巔俯瞰戰場時，只有阿瑞斯手持戰斧、加入戰爭。他是熱愛戰鬥、百戰百勝的戰神阿瑞斯。他也衍生出的兩個原型——拳腳無敵、重情重義、會為兄弟或愛人義無反顧赴死的保護者，以及被鮮血蒙蔽了雙眼，認為這個世界充滿敵意，自己必須好勇鬥狠才能生存下來的角鬥士。
其它原型大類如此。
這本書語言通俗，因此常被誤認為小白入門書。實際上它的閱讀門檻很高。因為是希臘神話的底子，讀這本書一定得懂希臘神話。
其次，書名里的原型，不是指「女主以XXX為原型」的原型，而是指榮格提出的、精神分析理論中的「原型理論」。如果對榮格一竅不通，就會覺得角色屬於哪個原型，全看外在行動。比方一個追求者無數、經常談戀愛、有漂亮臉蛋火辣身材的女角色，一定是誘人繆斯；而一個經常打架、特別講義氣的男性角色，一定是保護者。
然而，決定一個角色屬於哪個原型的，是看角色「內在動力」和「關心什麼」。
同樣是追求者無數、經常談戀愛、有漂亮臉蛋火辣身材的女角色，如果她覺得自己頻頻換男友，是因為自己深諳愛情三昧，需要頻頻換男友來找到確實契合靈魂的真愛；或者她覺得愛情實在美好但是愛情必然隨時間消逝，於是留住愛情最好的辦法就是頻頻換男友；又或者她覺得性感是健康活力象徵，追求者眾多是人格魅力的標誌——總而言之吧，她凌晨三點睡不著，捫心自問，一點兒也不覺得自己有錯，那她才能算誘人繆斯。
誘人繆斯在乎男人——至少在意一段戀情的親密部分。
雖然她可能不承認，不過她確實希望自己是別人注意力的焦點。
而另一種追求者無數、經常談戀愛、有漂亮臉蛋火辣身材的女角色，她可能並不自豪。她唾棄自己，她不願意回家，因為家裡面爸爸總是家暴媽媽，最糟糕的是媽媽習慣了被家暴，非但不反抗還告訴她「換一個男人又能怎樣？」
她需要證明自己和母親不同。實際上，她並不關心她的一個個小男友們。她最關心的是，自己有沒有通過這些戀愛，變得和母親不一樣？
那她就是珀耳塞福涅的負面原型——問題少女。
少女關心她和母親之間的關係。
問題少女會存心惹家人生氣，因為她覺得他們傷害了她。
問題少女利用迷人的外表來控制他人。
因此，要看《經典原型45種》，必須懂點榮格。不想啃榮格原著的話，我推薦《簡析榮格》。
假設你已經看懂這本書，也為角色選定了原型（角色可能不止一種原型），下一步就是寫出cp感了。
這本書為每一個原型提供了搭配列表。比如，誘人繆斯適合搭配婦女之友、救世主、隱士、亞馬遜女子。原型的搭配列表是這本書含金量最高的地方。
是的沒錯，只要角色的原型可以搭配上，就100%有cp感。如果是情侶，那就甜到地老天荒，如果是朋友，那就友誼萬年長，如果是敵人，那就是宿命之敵。
（ps，當角色有好幾個原型時，只要有一個搭配上就ok了。）
我自己寫作過程中，記得一個特別好玩的劇情，是雅典娜（邏輯性強、喜歡城市生活、喜歡在男性領域和男性競爭的理性女）和藝術家（敏感、富有創造力，喜歡大自然、重視本能。）這是一個經典搭配，書上的原話是：
藝術家能教給雅典娜關於創造力的東西，還有享受此刻、放鬆心情。
而商人（男版雅典娜）能教會藝術家如何處理和安排好自己的事業和生活。可以向他展示過一種井井有條的生活，控制好自己的情緒。
我這段劇情的背景是：，雅典娜貴族女逃婚離家，必須穿過一片荒山。她就男扮女裝，僱傭了一個藝術家型的嚮導。
雅典娜邏輯性很強，就問這個嚮導：我聽說山上有一些毒蟲猛獸，還有一些禁忌，我應該注意什麼？
嚮導說：啊啊，也沒有什麼特別要注意的，就是1、2、3、4點巴拉巴拉。
雅典娜立刻記住了，一字不差地複述了。嚮導驚嘆雅典娜的記憶力，雅典娜微笑客套。
結果，很快，二人遭遇了危機。嚮導輕鬆躲過，雅典娜落入陷阱。
嚮導把雅典娜救出來後，雅典娜勃然大怒，但仍舊壓抑著情緒，儘量平靜地問：「你不是說，只有1、2、3、4要注意嗎？」
嚮導：山上要注意的事情太多了，沒有一千件也有一萬件，1、2、3、4是最常見的。
雅典娜：那麼多事，你怎麼記得住？
嚮導（迷糊）：這個……需要記住嗎？
雅典娜：……
嚮導：……
之後，嚮導繼續帶著雅典娜走山路，雅典娜幾乎貼著嚮導的腳步走。她感覺很不好，她一生之中從未有過這樣的感受：她不知道下一步往哪走，不知道為什麼往這裡走，她不知道下一步是生是死是危險還是安全。嚮導的腳步太快了，她來不及思考。但是，一步接一步、一步接一步，這不用思考的奔跑之中，竟然全然是安全的。
忽然，嚮導停下腳步，指著天空說：「看，夕陽。」
雅典娜壓抑著怒火：「我沒時間看夕陽，我要……」
嚮導掰著雅典娜的頭朝天空看去。那瞬間落日熔金，暮雲合璧，天上仿有一道金紅色的河流，流到人間。雅典娜的後半句話吞進了肚子裡，驚訝地睜大眼睛。她感覺自己像是第一次看見夕陽。
以上，兩人沒有任何曖昧的語言和動作，但是就很搭、很來戲。這就是原型搭配的力量。如果加上曖昧的語言和動作，cp感就更強了。
最後補充一下這本書的缺點：
經過作者我和朋友的多次實驗，這些原型雖然分了男女，但是實際上性別通用。男性也可以是誘人繆斯，女性也可以是保護者。
我寫過一個有少女原型的男角色，讀者很喜歡。我也寫過阿波羅（商人）原型的女角色，很鮮活生動有血有肉。
總之，性別這塊兒不要卡得這麼死，你會用得更快樂。
所以在我看來要寫好什麼cp的話就要寫好矛盾與衝突，把握好這兩個要素。
個人覺得，摯友和同伴一樣能寫出cp感，但相對的如果你筆力不好他們之間的cp感就會顯得「廉價感」或是「嗑不起來」，儘管很甜很穩妥，但於我個人而言，我認為宿敵/對手絕對是個亘古不變的財富密碼，彼此對立統一，你要突出的僅僅是他們之間的唯一性——相愛相殺的僅此一人，彼此敵對卻相互認可。比起你苦心發糖還惹來一群罵你戀愛腦的，創造一對冤家僅僅需要你展現兩人不同甚至是相反的一面
至於製造衝突，可以說一個故事裡的人物想要立體就是製造外部和角色個體的衝突，然後進一步在外部衝突的基礎上潤色描寫內部衝突，最后角色本身的內部衝突和外部衝突達到一個平衡的點，一個有角色魅力的文學人物就誕生了
兩個這樣的角色碰到一起又產生了一個新的衝突，化學反應可想而知
最後我個人多提一嘴，cp是男是女都不重要，性別不要成為賣點，想寫一對好cp性別從來都無需花費筆墨，需要的是僅僅兩個擁有內在魅力的獨立個體。
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