第一百五十六章 需要情節的安排
那麼這裡依舊是作者個人的小天地，也是本人作為總結經驗的地方。寫到這裡我希望讀者記一下我們域名sto55.com
前面我們說到了關於CP的塑造，那麼接下來我在這裡依舊是問大家一個問題。
為什麼有的小說里，男女主的一句話，一個小互動就讓讀者直呼甜到牙疼，而有的不管怎麼互動，說了多少甜言蜜語還是讓人無感呢？那是因為 cp 情節塑造太單薄。
要想有 cp 感, 男女主的對手戲必須帶感呀！那如何體現男女主之間的深情呢？言語太表面，還是要見諸於生活，也就是情節的安排。
相信大家已經看過不少男女主相愛的情節，今天小助手結合羅納德·B·托比亞斯的《經典情節 20 種》和大家一起看看愛情故事的經典情節，並結合鹽選專欄，一起看看如何實戰運用～
故事發展的基礎在於矛盾的存在，所以我們也知道單有「男孩遇到女孩」的故事情節是不夠的, 故事的脈絡應該是這樣的：「男孩遇到了女孩，但是……」。
故事的關鍵便在於「但是」之後所發生的事情, 這就是我們通常所說的阻礙戀人修成正果的那些羈絆。
在有些情況下，戀人之間的愛情只是因為現實情況的不利，而且周圍的人們也不能容忍這樣的愛情。
處於這種境況中的戀人們有正當的理由去捍衛他們的愛情，歷經千辛萬苦為之尋找一條出路。
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他們所面臨的障礙是多種多樣的：困惑、誤解以及通常情況下弄錯了身份的愚蠢行為。
有時他們所面臨的阻礙也許只是一場簡單的騙局。
一般說來，所謂的愛情故事通常都是有關痛苦掙扎的故事，因為總是會有某個人或某件事阻礙了戀人們的幸福之路。
那麼，我們可以創造哪些情節呢？
首先是愛情故事需要的元素。
1.需要小小的浪漫。
究竟什麼可以成就一部愛情佳作？
較之情節中人物的行為來說，人物本身更為關鍵。這也就解釋了為什麼我們說愛情類故事情節也是有關人物的一類情節。
更為準確的一種說法應該是這樣的：戀人間彼此強烈的吸引造就了成功的愛情故事。
你可以創造一個充滿轉折和各種小把戲的故事情節，但如果其中的人物缺乏說服力，那麼你的作品無疑會遭受慘痛的失敗。我們都知道戀人間的吸引力是什麼，然而卻很少有人知道該怎麼讓其發生。
戀人間的吸引力指的是他們對彼此的特殊情感能夠讓對方從芸芸眾生中脫穎而出。在多數情況下，浪漫是平淡無奇的：在程式化的愛情故事裡，講述的多是關於一對以最為普遍的方式追逐心中夢想的普通男女相遇的故事。
這也並不是說如此這般的故事情節難以引起一定的反響。
童話故事的主角，如果你還記得的話，也有其特定的類型。年幼的男孩和女孩結伴到黑暗的叢林中探險，就像每個普通的孩子一樣。
他們身上從來沒有一些類似文身或傷疤一樣的特殊印記或擁有某種性格特徵，他們確實只是普通人而已。
他們也只是來自某個王國或是某片叢林罷了。我們往往用他們父母的謀生之道來為其命名，他們從來不曾擁有過屬於他們自己的名字（總是「樵夫、漁夫以及農夫和他的妻子」）。
孩子會深深地同情童話故事裡的人物。他總是把自己想像成那位貧窮、受到欺凌的不幸孩子, 當故事中的小男孩能夠到外面去殺死巨人（成年人）或用自己的聰明智慧、洞察力以及誠信闖出一條生路的時候，身為小讀者的他們能夠從中汲取力量。
如果小主人公擁有這樣的社會背景：他的爸爸是一位富商，媽媽是一位教授，而他的姐姐正在作為一名十項全能運動員參加集訓，我們便不會對這樣的一個角色報以同情。
讀者對故事角色了解得越多，這個角色便越會脫離讀者的生活。讓讀者能夠感同身受對於童話故事來說是至關重要的(必須能夠引起年輕讀者的關注)，因此這類故事必須符合普通孩子的心智和想像力。
對於浪漫愛情故事來說也是如此。
如果作為一名作者，你想讓所有的讀者都喜歡你的故事，那麼你所創作的人物類型必須能夠讓他們感同身受，並且能夠在角色身上看到自己的影子。
比如說，你的故事主角並沒有清晰的外貌特徵，讀者們可以根據自己的需要來臆想。
如果你不想寫普通人的愛情故事，而打算寫兩個（或更多）特殊角色的浪漫愛情，你則必須深入挖掘人們的心理以及了解愛情的真諦。
愛情故事的梗概大多是這樣的：愛情開始——愛情受阻——重獲愛情或痛失所愛。
儘管結構簡單，但卻難以將其展開。
這主要取決於你是否擁有能夠構思出兩個或悲或喜的非凡角色的能力。
大眾對於童話般的故事結局懷有極大的期待。你也已經知道了讀者拒絕接受蕭伯納為賣花女所設計的悲慘結局這件事。而根據該故事改編、迎合大眾需求擁有了完滿結局的電影《窈窕淑女》卻斬獲了奧斯卡最佳影片的殊榮。
你需要謹記的是：很多讀者並沒有興趣去細緻入微地審視愛情，尤其是沒有完美結局的愛情故事。他們期待愛情故事都能有一個完滿的結局。
不論是 BE 還是 HE ，這兩類故事在市場上其實都有一席之地，它們分別迎合特定的需求。
不過問題是：你打算寫哪種愛情故事呢？
成千上萬的作家都曾寫過有關愛情的故事, 你認為自己又能寫出怎樣的新意呢？
對於愛情故事來說，如果我們不按照那套老舊乏味且過氣的路數來寫的話, 我們將會很難動筆。
請記住：你說話的內容遠不及你的說話方式重要。毫無疑問，該說的話都已經被其他作家們說過了。然而相同內容卻有無窮無盡的表達方式。
但是你必須理解在表達情感和感傷主義之間的巨大差異。它們都有用武之地。
對浪漫主義小說來說，它們依靠感傷主義。而對於竭力想要別具一格的愛情故事來說，真摯的情感則是其存在的基礎。
2.增添一些感傷主義。
感傷主義所依賴的正是讀者自己的親身經歷而非作家創作出來的故事經過。你用自己的想法填補了其中的情感空白，並將這樣的感情銘記於心。
真實的情感則源於故事的場景。通過運用真實的情感，你能夠描繪出具體的人物和背景。
基於此，真實的情感便具有一定的客觀性，因為它源於具體的事物（人、地點和物品）而非固化的情感。
如果你想從事愛情故事的創作，必須先考慮好自己的選擇：你是願意成為感傷主義作家呢？（在特定類型如音樂劇和浪漫主義小說的創作中，有其不可撼動的地位。）還是願意創造出一個真實的存在？這個世界裡流淌著真實的感情，不需要讀者依靠自己的揣測來加以判斷。
我們只有在情感被激發出來的時候才會如此精神煥發。想要通過寫作的手法來激發情感並不容易。
然而如果我們選擇通過偽造這些情感來走一條捷徑，即通過誇大對情感進行塑造，那麼我們便犯下了故作感傷的錯誤。
所謂的感傷主義手法，即通過誇大現實情境能夠引發的情感來達到感人的目的。
我們不過度地批判這種感傷主義的做法，因為它畢竟還有自己的一席之地。
我們中的大多數人也會時不時地喜歡一部感傷主義的書或是影片。
關鍵是要了解真實的情感和感傷主義之間的區別，並且能夠根據情境在二者之間做出正確的選擇。
如果你正在努力創作一部標準程式化的浪漫小說，讀者們將會期待你能在某種程度上表現得傾向於感傷主義。
如果你想努力成為一位至真至誠的作家，你的作品中的情感應該符合角色的行為，一定要杜絕過分渲染情感的做法。
換句話說，不要談論愛情，要將其展現給讀者看。
3.「恨」也不能缺席
因為我們中的多數人花了大半輩子來尋覓和幻想愛情，因此我們完全忘記了愛情的兩面性：如意的一面（墜入愛河）和不如意的一面（失戀）。
通常會有一千篇故事是關於戀人墜入愛河的，而只有一篇是關於戀人傷心分手的。
因為顯而易見的原因，失戀的情節在愛情故事中不怎麼受讀者歡迎。然而類似的故事情節卻也曾為我們帶來了極富戲劇性的作品。
據我猜想，樂觀主義者肯定在幻想他們日後再續前緣的可能性；而悲觀主義者則已經開始為他們的不幸經歷感到神傷。
當然，一時的失戀並不代表王子和公主以後再也無法幸福地生活了，他們還是有機會的，在有些時候。
失戀的情節也是關乎人物刻畫的情節，只不過它展現的是一段關係的結束而非開始罷了。你創作的故事能否取得成功，主要取決於讀者對故事中的角色以及他們的經歷的理解。
在故事的結尾，將會產生危機，而這場危機往往以下列某種常見的形式而告終：無休止的衝突、離婚或者死亡。
這類作品的情感重心在於對愛恨兩種感情的描寫，而不單單局限於愛情。這也正是愛情令人不安的一面。但現實生活就是如此，既有暴風驟雨，又有艷陽高照。
然後是愛情故事的框架。
對愛情故事來說，主要的劇情發展階段則取決於你計劃運用的劇情的本質。你必須據此做出適當調整。
下面介紹一個普遍常用的愛情故事結構：兩位戀人在故事的開始墜入愛河，之後由於境遇所迫而分開。在這樣的劇情中，故事發展的三個階段如下：
1.戀人相遇。
兩位主角現身並且開始了他們的愛情。故事發展的第一階段主要講述他們之間關係的建立過程。
在第一階段臨近尾聲的時候，他們彼此深深相愛並且已經以某種形式定了終身（結婚、訂婚或是交換了某種定情信物）。
在第一階段的結尾處，意外的發生將戀人們分開了。也許是反面人物的行為帶來了這樣的結果（她被綁架了；父母讓他隨他們一起搬家；她的前夫不能接受她和別的男人雙宿雙飛的事實……等等）。
戀人們也可能會因為境況或命運所迫而分開（他必須啟程去參加戰爭；她得了腦瘤；他因滑雪時出了事故而致殘……等等）。
不管究竟發生了什麼意外，戀人們通常在第一階段的結尾處會被迫分開。
2.戀人分離。
在故事發展的第二階段中，至少有一方會努力去尋找、拯救或是盡力和另外一方重新結合。
大多數情況下，故事的重點在於：其中一方竭盡全力去挽回他們的愛情，而另外一方則耐心地等待戀人的出現，或是強烈地反對他為之付出努力。
舉例來說，男主因為出了車禍而成了殘疾人，醫生說他永遠都不可能再走路了，極度沮喪之下，他要和女主分手，給她自由。然而女主卻深愛著男主，因此她不願意棄他而去，而讓他在自怨自艾中頹廢下去。因此女主開始為男主戰鬥，一直等到這個男人心情平復並開始為他自己戰鬥為止。
但是救贖之路並不平坦。他們總會遭受挫折。而這些挫折恰好就是第二階段的中心。
前進了一步，卻又後退了兩步。
故事主角，也就是那位採取了行動的戀人，可能還不得不與反面人物(如果存在的話)進行一場爭鬥。而且，在短期內，故事的主角並不會取得較大的勝利。
3.戀人再續前緣。
在故事發展到第三個階段的時候，一直在進行鬥爭的這位戀人已然找到了一條克服所有障礙的途徑。
在多數故事中，顯而易見的辦法總是行不通的。機遇總是會留給那些付出了努力的人，一直在為挽回愛情努力的戀人最終找到了打敗反面人物或阻礙勢力（疾病、傷痛等）的方法。所有這一切的最終結果則是戀人得以再續前緣，重新燃起他們在一開始對彼此的愛戀之情。
經受住了考驗的愛情變得更加偉大了，而戀人們也被更為緊密的紐帶聯繫在了一起。
如此來看，是不是就會讓你覺得受益匪淺了？
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