第一百六十一章 總結帶來的收穫
那麼在這裡依舊是作者我的一些觀賞經驗之談。Google搜索sto55.com思兔閱讀
觀賞一部影視佳作或者是閱讀一個好的作品都是有助於我們提升自己水平的。
在這裡我自然是希望能夠多說一些大家比較熟悉的作品。
這裡我們可以繼續談談大宋提刑官。
說實話，就是前面說了這麼多，這是我一直念念不忘的一部劇。
其一，裡面沒有武藝高強的侍衛、官兵，就這一點來說，已經強過許多以破案為主要內容且有不少飛檐走壁的大俠、侍衛的古裝劇，讓整部劇顯得沉穩了許多
其二, 裡面的服飾、妝容很貼合古代，反觀現在的許多古裝劇，頭髮鮮有不燙染吹的，且經常滿頭珠翠，遍身綾羅綢緞，最受不了的是袒肩露背又舉止大膽的女性角色, 看起來也太不真實了
其三, 裡面的人的舉止行為不浮誇, 與現今一些電視劇里男女主角動軸耳鬢廝磨、卿卿我我不同，宋慈即便是與他的夫人也真是舉案齊眉、相敬如賓，當時觀看之時也覺得古代應當是提倡這種家門家風的吧
其四，整體敘事非常深刻，我們可以對比其與少年包青天等古代偵探劇，後者通常是三四個奇案然後最後以一個驚天大案結尾（比如我們熟知的狸貓換太子和各種謀反陰謀），而《大宋提刑官》中以宋慈之力抗爭整個朝堂的貪腐徇私之風，最後以悲劇的結尾收場，其中不少對白場景都有非常發人深省的作用，至此，整部電視劇的高度就不一樣了。
《大宋提刑官》里的宋慈大概可以說是有道德潔癖的。對觸犯法律的人，不論貴賤親疏、不管是人性本惡還是誤入歧途，宋慈一概嚴格依法懲處。
但這種性格不管處在何種時代，應該都是會以悲劇收場的。《大宋提刑官》里，宋慈拼勁全力搜集出二度出山的刁光斗及其龐大關係網的大量罪證，也抵不過夜裡皇宮大殿外的沖天火光。
也許我們很多時候的想法都跟劇里的宋皇是相似的——何必如此拼命呢，這世間實現不了絕對的正義，不如大家各退一步，維持現有的穩定才是最好的；很多時候, 追求絕對正義的代價是大多數人都承受不起的。
但宋慈個人悲劇式的不妥協，讓我明白不論任何時間朝代，宋慈式的英雄都是不可缺少的。也許宋慈對道德正義刨根掘底的追求會傷及你我，但他所能撐起的是一個民族的脊樑。
《大宋提刑官》最後悲劇的結尾讓整部劇升華很多。主人公以失敗收場，比大團圓的結局能讓人有更多更深的思考。
宋慈最後也放了一把火，把自己半生心血寫就的《洗冤集錄》付之一炬。這把火顯然比起大殿外燒起的那團火要小太多太多，但作為宋慈最後無言的抗爭，倒也足夠了。
關於絕對的正義是否值得犧牲一切去追求，劇里並沒有給出明確的答案。只是片尾曲里有人高聲長嘆——
泣血蠅蟲笑蒼天
孤帆疊影鎖白鏈
殘月升驟起烈烈風
盡吹散
順便我再說說何冰和宋慈
《大宋提刑官》裡面宋慈的角色設定其實是略有些臉譜化的，其性格特點大概可以概括為「處變不驚、嫉惡如仇」，這樣的角色設定很容易會被塑造成傳統「高大全」的形象。但何冰本身的氣質和對角色的演繹正好彌補了角色設定上這一點缺陷——
其一，在於何冰的長相。何冰的相貌比較大眾化、放在演員堆里很不起眼，但正是這種普通的相貌讓宋慈不像傳統的正派角色那樣舞台感太強、跟觀眾的距離太遠。
其二，在於何冰的台詞功底。個人感覺，對電視劇來說，最好的台詞表現是讓觀眾感受不到眼前的屏幕和台詞背後的劇本。這當然需要編劇的劇本功力、演員的台詞功底、聲光場景的搭配調度等等條件綜合在一起才能達到。何冰是話劇圈裡磨練出來的演員，台詞功底自然相當深厚。
那麼想了想，我覺得有三個方面值得對比一下這三部電視劇：人物定位，破案方式, 案件設計。
人物定位。
宋慈在更多的時候並不以官員的身份自居，他查案子破案子，既不是因為心繫社稷安危，也不是為了報效皇恩，而是出於自己為人處世的原則：人命大如天，真相就是真相。他既不是為民請命的青天大老爺，也不是食君祿分君憂的忠臣能吏，所以他既可以為賣豆腐的杜松洗刷冤屈，也可以把二品高官史文俊救出大牢，他既可以聽命調遣去查官銀失盜，也可以因為宋皇掩蓋真相而辭官歸隱。
與他形成鮮明對比的是另外兩部電視劇的主人公。包拯一出場就拯救大宋於嚴重的外交危機中，他後面破獲的案子也大多牽涉國家核心利益，到最後他甚至查出了皇帝的身世以及流落民間靠賣衛生檢疫不達標的食物為生的太子，他不是官員，但他使用著官員的資源（破案的時候都有各級政府的支持）做著官員的事情；狄仁傑本就是官員，與其說他是在破案倒不如說他是在不停的平叛和反政變，他是熟透了的官，知道要逢迎皇帝，知道一些地方不能碰，知道一些案子不能查，（比如涉及內衛的幾個案子，狄老都是搬出了皇帝才審的下去，）他破解的謎案是「國家大事」，當他享受萬民的歡呼跪拜的時候，心裡是裝著他們的全部，而非每一個個體，所以神探狄仁傑里大部分的老百姓都只是「群眾演員」，即使他們被殺被害，也不如殺害他們的官員更讓人印象深刻。
在這兩部電視劇里都有一種設定，主人公破解的案子大多都會有一個緊急而嚴重的現實背景，案子不能按時偵破就會「動盪時局」，這種導演和編劇有意無意的設定在很大程度上沖淡了主人公對案件中的受害者以及普通民眾的同情和在乎。是的，這麼一來包拯和狄仁傑偵破案子就變得意義非凡，他們的形象也更加高大，然而觀眾也就只能仰視，仿佛距離更遠了。宋慈則從沒說過「這個案子的破獲將極大的促進我們大宋的法制建設」等語，他只是恪守自己作為提刑官的職責以及背負著絕不能愧對冤者這一沉重的父親遺囑，他看重的是案件中的每個承受了或正在承受冤屈的人。包拯最怕愧對的是「社稷」，狄仁傑最怕愧對的是「蒼生」，而宋慈最怕愧對的是自殺的父親和含冤負屈的死難者。從這一點看，大宋提刑官的進步是跨越性的，公平和真相，終於不再來源於高高在上的「青天大老爺」而是來源於一個偏執的正直的「普通人」，它們也不再是當權者的施捨而是社會良知的饋贈。這是這部電視劇最打動我的地方。
破案方式。
幾千年的人治讓我們從來都相信公正來源於清官，清官用他們的正直的人格力量和超人的聰明才智昭雪沉冤、震懾宵小。為了增大這樣的效果，小說家和戲劇家往往還要給他們以凌駕一切反抗力量的手段，諸如尚方寶劍、武林高手和八府巡按。三俠五義是這樣，各種形狀的包青天是這樣，狄仁傑說：「中書門下平章事問你元芳怎麼看？」
這種設定導致了「人」的因素在案件破解的過程中起了太大的不切實際不可重複的作用，《少年包青天》和《神探狄仁傑》中，太多的案件是由於包拯或者狄仁傑的靈光一閃或者是在旁人不在意的提示下突然明白了根結，而犯罪嫌疑人的抓捕和定罪中，也主要以「犯罪嫌疑人再次作案被當場抓住在主角的意念攻擊下主動坦白一切」實現的，比如少年包青天中朝鮮太子被殺的案子中，沈良如果不在最後「真情告白」，包拯打死也只能證明他是遼人和他沒有不在場證明，靠著那個靠不住的「殺人十字」是根本定不了沈良的罪的，所以才說包拯是「官員」，他不是在破案而是在完成政治任務，案件沒坐死，但在政治上完全可以交差了，那麼就此結束就好；狄仁傑里大多數嫌疑人都是被狄老算中下一步的計劃而在實施犯罪的時候當場拿住的，然後狄老擺出一副「我早就知道是你可是居然真的是你」的表情把案子從頭擼一遍，狄老的必殺技就是「我什麼都知道但是裝作不知道然後給你上個套你就會往裡跳咩哈哈」，嫌疑人都有必須繼續行動的理由，因為之前已經說了，其實這部電視劇里的都不是「案子」而是「陰謀」，謀反或者政變，不達目的絕不會收手。
所以《大宋提刑官》這種「以事實為依據，以法律為準繩」的破案方式就顯得相當現代，不僅讓人耳目一新，從立意上就比另外兩部高到不知哪裡去。宋慈也很聰明，但他破案靠的不是他機智過人而是因為他恪守檢驗的規則、豐富的經驗以及敏銳的觀察力。這其中，無一例外都是可以經過後天系統而規範的訓練而達到的。所以宋慈才去寫《洗冤集錄》，為的就是讓全天下審案勘獄的人都能知道如何正確的查案。宋慈是很偉大，但更偉大的是他留下的那本書（書中的方法是否科學先不談），這裡的一個核心的觀點就是真正有效的公正應當也只有來源於制度的完善和可靠而不是個人的天賦及操守，因此宋慈讓劇中人最為稱道的就是他「驗死驗傷」的「滴水不漏」，這不是他天資聰穎而是他嚴守規則造成的。宋慈檢驗的方法是否科學可靠這點不是最應該探討的，最該引人注意的是案子偵破方式的改變，如果這種改變能夠深入人心，那才是劃時代的變革，因為我們終於不再迷信權力和偉人，而選擇相信了事實和制度。
案件設計。
《少年包青天》的立意是為了體現包拯的聰明，因此案件的設置也以精巧為主要著力點，這一點很像死亡小學生，案子中犯罪嫌疑人總會使用各種巧妙的花活來擾人視聽，而解開謎底也主要依靠看破這些障眼法。《神探狄仁傑》中案件的恢弘大氣主要依靠烘托史實背景來實現的，同時各種機關、武器、作案方式也都相當新奇，想像力可謂是天馬行空。《大宋提刑官》的案子主要取材於古典小說中的案件，加工後顯得真實自然，這與宋慈這一人物的塑造有很大關係，前面說了很多了，就不重複了。
偵破的過程中，《少年包青天》和《神探狄仁傑》中主人公都會獲知觀眾所不知道的情節和內容，一些重要證據的具體細節觀眾在案子結局之前是不知道的，所以才有了真相大白時候的「恍然大悟」，但這只是劇本故意營造的現象，它們賴以提升觀眾觀看欲望的就是懸念。《大宋提刑官》並不刻意製造這種「驚訝」，因為從根本上這部劇並不需要用這種懸念來博人眼球，幾乎所有的案子（也許除了曹墨的那個案子，失足落水的結局我是真沒想到），真兇都早已被猜到，大家等著看的就是宋慈怎樣用滴水不漏的證據將其繩之以法，也因此證據的搜集成為了主要關注的對象。關注點的不同造成了他們吸引力的不同，看完包青天和狄仁傑讓人大呼過癮，看完宋慈你也會感到過癮，然而更多的是一種順理成章的平靜，這正是這部電視劇所表現出的和希望觀眾感受到的理智。畢竟，衝動更容易犯錯，人命關天的事情難道不該慎之又慎嗎？
那麼在撰寫過程中我更加加深了對這部電視劇的喜愛，上面說到的大多都是之前沒有注意到的思想，我也萬萬沒想到會寫了這麼一大篇內容，更萬萬沒想到之前那麼喜愛它卻從沒想過的喜愛的原因居然有這樣的高度，我想想，可，能，是，我，想，多，了，對，吧。很遺憾的是從它之後，再也沒有看到任何在思想上超過它的電視劇，以至於最近的電視劇只要細節和邏輯把握的還好的話就可以稱作」好劇「了，這真是一件悲傷的事情。
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