第一百六十四章 這是提醒也是鞭策
作品細看之下，是不是會發現很多精妙之處呢。寫到這裡我希望讀者記一下我們域名sto55.com
其實我個人一直覺得好的作品的確是需要時間去雕刻和琢磨的。
那麼這裡我還是繼續借大宋提刑官說明我的看法吧。
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我覺得它是第一部古裝紀實懸疑劇，是法醫鼻祖宋慈視角下的破案「刑偵」劇，更是一部寸寸斷腸的嚴肅歷史悲劇。
讓所有奔著硬核驗屍、匡扶正義的爽劇套路的觀眾，最後看得背脊發涼，卻也耐人尋味。
從檢驗法規的具體實施，注意事項, 到現場的檢驗順序，技術處理，屍體保存，變化程度，初檢復檢等都做了系統的論述。
並且在那個時候就已經初步運用了昆蟲學、化學、光學等原理，時至今日, 仍被現代法醫學家視為專業方面的經典。
而《大宋提刑官》利用這一點，將現代刑偵劇中的科學手段平移到了古代, 這就構成了某種細緻的衝突感。
除了懸疑部分的抽絲剝繭, 《大宋提刑官》最令我印象深刻的，其實還是一個字： 人。
首先是不同案件牽扯出來的群像刻畫。
那麼這裡我覺得大宋提刑官總結起來就是真實的力量，深刻的反思。
此劇對我而言，無論是我對她的喜愛、記憶還是她對我影響力，都可以在我的觀劇史中排到前十，僅次於老版四大名著。與之可以並列的，有如下幾部：大宅門、漢武大帝等。
當年看完劇集後，我發現這三個姑娘都不是宋慈的老婆、正妻另有其人的時候，忍不住露出了神秘地微笑：「嘖，出大問題。」
啊不對，是「美工老師用心險惡啊！」
在海報里能摘出這麼多女性角色，是因為劇中的宋慈的確遇上了好幾起情感糾葛。以至於出現第n起疑似情殺的案件時，觀眾們都不免疑惑——
「怎麼？我看的是《大宋捉姦官》嗎？」
劇中還有大爺與年輕男人的糾葛，反映彼時的勾欄文化。
好在劇情里一集又一集的硬核驗屍還在提醒著觀眾，正在播放的是《名偵探宋慈》《大宋提刑官》。
《大宋提刑官》根據宋慈的《洗冤集錄》改編，講述了宋慈入仕後解決疑案難案的故事。
劇集一開篇，就是所有觀眾都忘不了的場景——身著一身白衣的宋慈站在棺前，舉著父親留下的驗屍記錄, 堅定地說出了貫穿全文的主旨句「人命大如天」。
《大宋》的首播是05年。那會兒我才初二，但已經讀了不少古今文學名著，知曉了一些古今興廢之事，對於古裝劇更是尤為喜愛。惜哉如三國演義一樣高質量的歷史劇實在太少。當05年上半年大宋的預告片播出時，濃郁的古風使我非常期待，現在還記得預告片有這麼幾句「他一生破案無數，在xx中尋找蛛絲馬跡，為您上演xx的千古奇冤大宋提刑官，震撼升堂，精彩，真精彩。」的話，自然是使我的期待值又多了幾分。
應該說，成片沒有讓我失望，打動我的首選是主創者的態度。本劇除了宋氏父子，其餘人物均為虛構，情節也多為再創作，所以從本質上來說, 這實際是一部戲說劇。可讓人極為驚喜的是, 這部劇從演員的遴選和表演, 到畫面場景的布置, 色調韻味的把握，服裝道具的真實，人物語言的古風，配樂朗誦的深沉蒼涼，乃至到思想的深度，反思的力度，方方面面都顯示出幾乎超越歷史正劇的創新性、嚴肅性和主創境界的不俗。遑論與一概胡編亂造的戲說劇相比，與很多打著歷史正劇旗號卻貽笑大方的爛劇如新三國、張居正、康熙王朝也同樣有著天壤之別，甚至直逼三國演義、漢武大帝、貞觀之治、大明王朝1566、雍正王朝這樣的優秀劇目。此劇讓我認識了闞衛平這位功力深厚的導演，後來與六小齡童合作的《吳承恩與西遊記》也是他執導。
言歸正傳，說說我對《大宋》的看法。
《大宋》對受眾的吸引是顯而易見的，一方面，中國人自古就有著強烈的「好古」心態，上到王公貴族，下到平民百姓，引車賣漿者之流，幾乎無人不喜談春秋戰國、楚漢相爭、三國爭霸、隋唐風雲這些經常的歷史題材的，反映到古代，就是華夏古代歷史題材的小說層出不窮，汗牛充棟，有句話評價是「堪與正史分簽並架」；而到了生活節奏加快、快餐文化盛行的現代社會，這種好古心態並沒有發生太大的改變，但表現形式卻有了新的面貌——歷史劇的興盛。
另一方面，作為電視劇來說，首要的目的是賺錢，想賺錢就得贏得GG支持，提高收視率，那麼牢牢把觀眾吸引在電視劇前，自然就是電視劇的首要任務，而懸疑推理題材無疑是一個很好的選擇，尤其是在這種題材素來四平八穩的頻道播出，就更為引人注目。這兩方面一結合，加上影響力，大宋想不火都不可能。
大宋以一種類似於西遊記那樣連珠式的講述結構，把一個個案子串聯起來，並逐步達到高潮，每個單元里又有許多實力派知名演員客串，既好看又會有所驚喜。手法上，古韻濃郁又頗具懸疑感的配樂和時不時的回放鏡頭，使觀眾很自然地能夠進入劇中的世界，和宋提刑一起查案緝兇。這樣的體驗自然是頗為過癮的。我想這些，是大宋吸引大多數觀眾的原因所在。
但對我而言，大宋更加吸引我的，還有兩點，這兩點可以概括為兩個字：真實。
一是主演們的演技，首選自然是何冰。和很多看過大量90年代何冰演的小人物戲的朋友不同，我正式接觸他就是從大宋開始，所以看完大宋再看他那些油滑的小人物，真不像一個人演的，紮實的演技令我感到震驚。劇本對宋慈的設定，是一個技術上高超嫻熟、出神入化，道德上幾乎毫無瑕疵、公私分明、精忠報國，性格上不通（其實是不屑於通）人情世故、對兒女情長和官場冷暖都頗為木訥的一個清官、好官、有為之官。何冰把這些層面展現得很是完善，他的長相自然夠不上帥氣，但這平平凡凡的長相反而有利於人們更加關注他的演技和電視劇的情節，尤其是那雙小眼，充滿了思索、精明和正義，非常入戲，加之他本人抑揚頓挫的台詞訓練，都讓展現在我們面前的宋提刑渾身是戲，令人難以不融入其中（這幾點第二部的王慶祥做得反而不如何冰，眼神和氣質一直覺得不入戲，聲音配的也不好，一聽就是配音，很假）。
說了宋慈自然不能不說他最大的對手刁光斗（昨天看到有朋友說這名字隱喻*****，恍然大悟），相信所以人和我一樣，在看大宋之前根本沒有想到一直僅僅以小品著稱的郭達能有如此紮實精深的演技，演出了一個可謂史上最有魅力的貪官，其陰險毒辣、貪婪腐敗自不必說，但那份對人情世故的洞察和遊刃有餘又不能不令人嘆為觀止。如果說何冰的宋慈是渾身是戲，那郭達的刁光斗簡直每個毛髮都透出濃濃的戲味。
看這二位的對戲真是莫大的享受，令人味之不盡。除了二位主演，英姑的純真善良正義，趙捕頭的樸實厚道勇武，薛庭松的城府和憂慮，薛玉貞的賢惠和睿智，曹綱、馮御史、吳淼水、史文俊等一批朝廷大小官員也展現得是千人千面，令人目不暇接，大呼過癮。成熟的看電視劇的表現之一是關注演員演技的老練、自然、多層次，從這個方面說，大宋提刑官、大宅門等劇都是當之無愧的好劇。
第二真實的，是劇中表現出的令我驚訝而又欽佩的價值觀和幾乎無處不在的悲劇氛圍。正如片尾曲所說，千古悠悠，有多少，冤魂嗟嘆。是了，就說在多少個治世多少個亂世中，有多少數不清理不完的冤案冤魂哪。
這涉及到我們深層次制度的原因，簡單來說，在這種愈來愈強化不暴露在陽光下為民眾所知，而是處於暗箱操作的狀態，那這種統治癒來愈衰落，不是偶然是必然。
兩宋的悲劇，只是漫漫數千年的一例。如果僅看大宋的部分，很容易把他誤和包公、施公、濟公故事一樣，看成是民眾期待清官或能人的yy故事而已。但看到後面，尤其是最後一案和最後一集宋慈在父親墓前的心聲表白時：「時至今日孩兒才明白，單靠我等審案緝兇，洗冤除暴是無濟於事的。」才明白《大宋》所反對的恰恰是那種「明君清官能廓清天下」的迂腐無用的傳統價值觀，從而引導觀眾向古老的人性、文化、制度層面去思考。
從這個角度來說，大宋雖然拍的是古代社會，但卻絲毫沒有平庸歷史劇散發出的對「盛世」「明君」的吹捧朽味，而是表現出主創對於古代社會人性、文化、制度的深刻反思，體現出難能可貴的冷靜判斷與體察，從而顯現出一種富有力度的現代性的思索精神。也正是因為這種對必然性的清醒和深刻的認識，讓大宋幾乎自始至終充盈著一股悲劇感，讓全劇多了不少的清爽與氣韻。
那股冷峻的悲劇色彩，恰如薛庭松離開之時，暮色之中，江南的隱隱山色，潺潺流水，彎曲的小橋，佇立的行人，林木間奔馳的駿馬，水面上遠去的歸客，令畫面和全劇充盈著如水墨畫一般的蒼涼、傷悲而又格外高雅的色彩；那股貫穿天地的氣韻，恰如宋慈在父墓前跪拜之後，在肅穆的群山之中、在紛飛的白練之間昂首闊步，走向報國為民的坎坷人生時的胸襟，那挺拔的人物，堅定的步伐，大手筆的景色，直讓我想起丹心千古的文天祥：「天地有正氣，雜然賦流形。下則為河嶽，上則為日星」；讓我想起大江東去的蘇東坡：「我善養吾浩然之氣，不依形而立，不恃力而行，不待生而存，不隨死而忘者矣。故在天為星辰，在地為河嶽，幽則為鬼神，而明則復為人。」讓我想起傲岸不屈的顧炎武：「天地存肝膽，江山閱鬢華。」
這獨特的色彩，這浩然的氣韻，讓劇中的情節和人物栩栩然與傳統的詩詞和文化接上了軌，將宋慈置身在了和文天祥、蘇東坡、顧炎武一樣的英魂之中，大浪淘沙而真金始現，使該劇的境界和胸懷提升了不止一個層次。以至於那獨一無二的2005年夏天，看著新搬的空蕩蕩的家，看著西天如紗如錦的層雲，我總會有一種置身天地之間，遨遊宇宙之內的恢弘之感。我想，這正是優秀的歷史劇目帶給人精神上的感染與薰陶吧。
第三真實的，是劇中的道具、布景、建築，和歷史的貼合度確實很高，充滿了濃郁的宋風，比那些拍唐朝卻用秦漢宮殿的垃圾劇高到不知道哪裡去了。我認為我看過的宋代劇有三步最符合宋代的風貌：老版趙匡胤、央視水滸傳、大宋提刑官（其中2部都是虛構作品啊，足以讓我們的正劇製作者汗顏）。全劇手法亦以寫實為主，如展昭元芳一般神一樣的存在，根本沒有，讓觀眾感受到一種腳踏實地的破案與古裝戲樂趣。大宋雄辯地證明了：真實的魅力是無與倫比的。
於是，宋慈便走上了他的提點刑獄之路：
「太平縣冤案」、「李府連環案」、「毛竹塢無頭案」、「城南井屍案」、「遺扇嫁禍案」……
案追案，案套案。
隨便再舉個例子：在太平縣曹墨屈打成招冤案中，死者本為失足落水溺亡，縣令吳淼水昏庸無能。
為了沖業績趕指標，給被告人曹墨安了個殺人拋屍罪草草結案。
大宋當然也有缺點。最大的一點是拖沓，有的案子明明2、3集就可以講完，卻一定要扯倒5、6集，比如那個孩子把媽媽的心摔了的故事，前前後後完完整整地講了三遍，實在是囉嗦得很，有的對話也大可以精簡精簡，否則讓人有時候有點「懶婆娘裹腳布又臭又長」的感覺，用電腦看時時不時得快進。再有就是一些情節上的不合理和科學上的具體問題，確實還需要再打磨。然而金無足赤，瑕不掩瑜，不管是在10年前還是放現在，《大宋》都可以稱得上是一部良心之作，足以代表古裝戲說劇乃至歷史劇的最高水準。有這樣的作品，是觀眾之福，也劃出了一條新的標線，給後來的創作者包括我，是以提醒和鞭策。
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