Point3 讓語氣為語言添彩

  語言清晰準確是說話的核心部分，但是語氣也不可缺少，如果我們總是用那種沒有抑揚頓挫的語言說話，會讓人感覺很恐怖，為什麼大家都喜歡聽評書，就是因為說書的人能很好地利用語氣生動地塑造情境。因此為了讓自己的語言表達能做到滴水不漏，我們需要很好地把握語氣變化、語速的快慢相合、語言的高低適中、聲調的抑揚頓挫、音質的悅耳動聽與和諧優美等，通過這些來達到我們想要的說話效果。

  說話不要忘了語氣

  語氣是語言的表現形式，它不僅能豐富語言的內容，還可以增強語言的感染力。語氣就像臉上的表情一樣，傳達著一種言外之意的信息。比如我們經常給人打電話，雙方並未見面，僅從對方的語氣，我們就可以猜想出對方是正在聽音樂，或是剛起床睡眼朦朧，神智猶在夢鄉中，或是在看電視，或是在高興地聚餐，看似短短的三言兩語，我們便可從語氣中猜個大致。語氣最能表達說話者的內心情感，表現出說話者是高興或是憂鬱，是快樂或是壓抑，是外向或是內向。就如好的播音員，他們不僅音色悅耳，而且富有感染力的語氣、語調總能撥動人們的心弦，引起人們的奇思遐想。

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  沒有語氣的語音會讓傾聽者慢慢變得麻木，失去興趣，而傾聽者的心思不自覺得游離於話題之外，雙方自然也無法長談下去。這種情況如果發生在朋友之間，友情會變得疏遠；如果發生在家人之間，親情也會變得隔膜；如果發生在商業事務中，合作的事項則有可能悄然中斷……

  抗日戰爭時期，文學大師郭沫若在台下觀看自己創作的五幕歷史劇《屈原》的演出，他聽到嬋娟痛斥宋玉：「宋玉，我特別恨你，你辜負了先生的教訓，你是沒有骨氣的文人！」郭沫若聽後，感到「你是沒有骨氣的文人」這句話罵得還不夠分量，就走到後台去找「嬋娟」商量：「你看，在『沒有骨氣的』後面加上『無恥的』三個字，是不是分量會重些？」這時，正在一旁化妝為垂釣者的演員張逸生靈機一動，插了話：「不如把『你是』改為『你這』……『你這沒有骨氣的文人！』這就夠味了。」郭老拍手叫絕，連稱：「好！好！」

  這一字之改，不僅使原來的陳述句變為態度堅決的判斷句，而且使語言有強烈的感情色彩，語氣也更加有力，嬋娟的憤怒之情溢於言表。

  可見，一個人只要駕馭了語氣，就能夠把話說得抑揚頓挫、富有感情。說話要有節奏，該快的時候快，該慢的時候慢，該起的時候起，這樣有起伏有快慢、有輕重，才形成了口語的樂感和悅耳動聽，否則話語不感人、不動人。有了這種起伏的節奏變化語言才會生動，否則就會顯得呆板。義大利有位音樂家，他上台不是唱歌，而是把數字有節奏地、有變化地從1數到100，結果傾倒了所有的聽眾，甚至有人感動得流下了眼淚，可見節奏在生活中是多麼重要。

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  做好語氣的準備

  有時，你也會聽到一些人言不由衷的支支吾吾。這時，只要細心地體味對方的語氣，終會撥雲見日，洞察對方的本意。

  為了更好地表達自己的見解，我們需要恰當地運用語氣的變化：聲調的抑揚頓挫，語速的快慢結合，語音的高低適中，音質的和諧優美、悅耳動聽等，來最終達到預期的講話效果。

  那麼怎樣才能夠做到恰當地使用語言呢？可以從以下幾方面入手。

  首先，要因人而異。駕馭語氣最重要的一條是語氣因人而異。語氣能夠影響聽者的情緒和精神狀態。語氣適應於聽者，才能同向引發，用喜悅的語氣就會引發對方的喜悅之情，用憤怒的語氣就會引發對方的憤怒之意；語氣不適應於聽者，則會異向引發，如生硬的語氣會引發出對方的不悅之感，埋怨的語氣會引發出對方的滿腹牢騷等。

  其次，要因地而異。把握語氣要注意說話的場合，這是十分必要的。一般來說，場面越大，越要注意適當提高聲音，放慢語流速度，把握語勢上揚的幅度，以突出重點。相反，場面越小，越要注意適當降低聲音，適當緊湊詞語密度，並把握語勢的下降趨向，追求自然。

  最後，要因時而異。同樣的一句話，在不同時候說，效果往往會大相逕庭。抓住時機，恰到好處，運用適當的語氣才能夠產生正確的效果。

  說話要充分表達自己的意思和情感，但卻不是靠聲高來實現的，而是靠語氣的得體而取勝。雖然說「理直」就「氣壯」，但有理也要有禮，有理不在聲高。有理再加上得體的語氣，才會收到「情通理達」的效果。所以，把握好說話語氣的分寸，對任何人來說都是非常重要、非常必要的。

  【口才技巧點撥】

  可不要小看說話語氣，說話就和做事情一樣，有輕、重、緩、急，語氣也是如此，有抑、揚、頓、挫。只有把握了說話語氣的分寸，才能使說出的話被對方充分理解和接受，才能收到說話的預期效果。