第832章 失敗的電影宇宙！（4/4）
失敗的電影宇宙！（4/4）
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《山海經》正傳三部曲其實是主角陳望完整成長——
情緒層層遞進：個人和解→族群和解→天地和解，單部獨立閉環，合集史詩閉環。
第一部：《山海·崑崙裂隙》【起源篇·個人和解】
IP起源篇，建立完整山海世界觀、陳氏師門道統傳承設定、兩界對立規則。
上古存在人間世界與大荒崑崙神界，兩界之間存在先天「山海裂隙」。
陳氏家族屬於世代承襲的師門道統傳承，是世間唯一執掌山海道統|的守界族群。
道統天賦：世代修行承襲山海靈力，可自由穿梭人間與大荒、調和天地靈力、穩固兩界結界，家族師門代代修行、心法承襲、使命傳承延續——
家族使命：千年守界、代代相傳，以師門傳承的山海術法鎮守裂隙、隔絕上古凶獸與魔神殘餘勢力，維持兩界平衡。
此刻全網刷屏2020國慶檔各路新片，《我和我的家鄉》《姜子牙》《奪冠》熱度席捲全網，紅毯首映、線上宣發熱鬧非凡。
而青島影都的這間預演棚里，沒有熱度、沒有曝光、沒有人情應酬。
沈星宇放棄了所有檔期喧囂，沉心打磨第一部的每一處細節，為整套山海宇宙，打下一套完全屬於中式神話的全新工業體系。
整個劇組正沉浸在最關鍵的全片前置預拍攝階段。
沈星宇堅持將第一部所有戲份、鏡頭調度、大荒場景、異獸動作、武打節奏，全部在數字引擎中先行「完整拍完一遍」。
棚內掛滿動捕設備的拍攝區域、實時渲染監視器、鋪滿整桌的大荒設定分鏡。
屏幕里，1：1復刻的崑崙裂隙初現輪廓，浮空山巒錯落層疊，雲霧流轉纏繞山巔，是現實世界完全無法搭建的上古大荒地貌。
動作捕捉演員身著感應設備，一遍遍演繹陳望初入大荒的踟躕、對峙凶獸的沉穩、解鎖師門守界術法的動作軌跡。
每一次抬手、每一步踏位、每一段攻防招式，都會被系統精準捕捉，實時映射到數字角色身上。
一旁的技術團隊同步調試場景光影、天地靈力特效、裂隙涌動的動態質感，讓虛擬大荒的氣候、地貌、氣場完全貼合中式上古神話的古樸蒼茫。
沈星宇則跟特效總監一起站在監視器前，全程緊盯每一段預演畫面，逐一糾偏。
哦，所謂的預拍攝，行業正式名叫Previs虛擬可視化預拍攝。
就是在真實開機之前，用動捕+虛擬引擎，把整部電影先在數字世界完整拍一遍。
傳統電影流程：寫劇本→畫分鏡→直接實拍→拍爛了、鏡頭不對、特效接不上→後期瘋狂補救、返工；
沈星宇的《山海經》，屬於好萊塢頂級重工業流程：寫劇本→畫分鏡→全片數字預拍攝，完整成片草稿→糾錯、改審美、改調度→最後才真人實拍——
哦，飾演他父親的演員找了于和偉老師！
于和偉擅長詮釋沉默擔當、一生內斂背負愧疚、外冷內熱的角色。
青年闖大荒、封印裂隙、獨自背罵名、守護人間幾十年，這種凡人扛天命、一生隱忍不解釋|的父親角色，國內他是天花板。
他能演市井武館師父的溫潤，也能演鎮守山海、身負滄桑的強者氣場。
不兇悍、不霸氣外露，是內斂的宗師風骨—完美對標陳氏師門守道者。
他很擅長那種嚴厲但深愛、愧疚但嘴硬、默默犧牲的中國式父親演繹——
剛好對應第一部父子隔閡、多年心結、最終和解的核心情感線。
國慶檔——
《姜子牙》開頭最猛！
作為光線彩條屋「封神宇宙」的第二部作品，該片熬過春節檔撤檔，憋了大半年，挾著《哪吒之魔童降世》的餘威殺入國慶檔。
預售爆火，首日直接刷新國產動畫電影的首日票房紀錄，開畫便拿下檔期單日冠軍，全網通稿鋪天蓋地，市場都篤定，它要復刻哪吒的神話，把國漫神話宇宙穩穩做大。
同檔期，《我和我的家鄉》聲勢浩大，《急先鋒》《奪冠》多部片子同台廝殺，全網熱搜、線上雲發布會、媒體點評輪番轟炸，整個內地電影圈的注意力全部拴在這八天假期上。
可惜，《姜子牙》跟《哪吒》名義上同屬光線彩條屋封神宇宙，可根本就是兩套東西。
《哪吒之魔童降世》講的是我命由我不由天」，少年反抗世俗偏見，情感直白滾燙，善惡清晰，家庭親情線紮實，普世共情門檻很低，大人小孩都能接住。
但《姜子牙》走的是沉重思辨路線，講救贖、講體制枷鎖、講何為正義，敘事壓抑、
隱喻密集，人物糾結擰巴。
美術、特效工業水平無可挑剔，可故事內核、情緒基調、價值取向，和前作幾乎割裂。
除了片尾一個彩蛋做人物聯動，世界觀、人物邏輯並沒有真正打通——
導演程騰覺得自己牛逼，公開說什麼不想重複《哪吒》的路子，不想再做純粹的熱血少年爽片，他要做更有深度、更成人向的思辨作品。
創作者本身有野心，這個沒有錯。
也不是不允許你做有深度的動畫作品！
關鍵你把強IP續作當成完全的作者表達載體一掛著封神宇宙第二部」這個招牌，就等於提前給觀眾遞了一份預期合同。觀眾買票，是奔著《哪吒》那套情緒、那套語境來的。
結果進場之後，拿到的是另一套完全相悖的敘事。
片子本身有自己的藝術追求，但放在商業IP序列里，就變成巨大的錯位。
藝術可以孤高，但IP是往來。
掛了同一個名號，就要承接前人留下來的東西。
如果實在不願遷就，大可另起爐灶，不必借前作的聲勢，又背棄前作的精神。
這導演後來還有一部《大唐妖探》——
沒有《哪吒》的IP紅利托底，沒有前作的流量光環加持。
畫面工業水準依舊是第一梯隊，美術、特效花錢毫不手軟，但劇本內核搖擺，探案不夠縝密，喜劇笑點又略顯生硬。上映之後票房直接啞火，巨額成本很難收得回來。
這是一類創作者很典型的困境。
《姜子牙》時期，手裡握著現成IP宇宙的大船，卻嫌船的航向束縛自己，硬要拐去另一條航道，最後造成觀眾巨大期待錯位；
等到《大唐妖探》，船不要了，自己從零造船。
可他擅長的是視覺、是思辨表達，卻未必擅長搭建一套完整自洽、能落地的大眾故事體系——
恃才者容易走向兩端：要麼借大勢，卻不屑守規矩；要麼掙脫所有規矩，卻低估了平地起高樓的重量。
光線想布局封神電影宇宙，毫無疑問，失敗了！
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