第527章 格萊美宣傳活動（七千大章）
莫里斯隨即讓公關負責人匯報這幾個月環球已經做的事情。
公關負責人是一個四十多歲的白人女性，艾琳，她打開筆記本電腦，投影到牆上的屏幕上。
「從九月到十月，在提名投票開始之前，我們完成了三項核心媒體布局。」
第一項：《公告牌》封面故事。
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將鄭輝定位為「同時駕馭兩張年度專輯的製作人」，標題方向是「Two Albums， One Vision」。
目的是讓評委在投票前就形成基礎認知，鄭不是偶爾撞上一張好專輯，他是有意識地同時操控兩個截然不同的藝術方向。
第二項：《滾石》深度訪談。探討《Those Years》和《Faye Wong》之間的鏡像關係，一張向外征服，一張向內探索。
目的是將兩張專輯綁定成一個完整的敘事整體，避免評委把《Faye Wong》當成次要作品。
第三項：《紐約時報》文化評論。
從「東方美學與西方流行音樂的融合「角度切入，為Faye Wong構建文化獨特性，使她區別於任何現有的英語流行歌手。
「敘事分工方面，我們給兩張專輯設定了不同的標籤。
《Those Years》的標籤是商業與藝術完美結合的流行巨作，鄭的大眾偶像面。 《Faye Wong》的標籤是獨立藝術精神的巔峰之作，鄭的藝術家靈魂面。」
她說道：「原因莫里斯前面說過了，為了強化兩張都值得年度專輯。」
鄭輝聽著，微微頷首。
這套公關策略的思路很清晰，不是要爭贏，而是要確保無論結果如何，敘事的主動權都在環球手裡。
艾琳翻到下一頁。
「十一月，在提名投票的關鍵期，我們在三個城市為格萊美評委舉辦了不同形式的試聽會。」
《Those Years》試聽會。現場樂隊演奏，開放舞池，香檳不限量。
目標是讓評委把這張專輯和「快樂」「能量」「身體記憶」綁定，讓他們想起這張專輯的時候，下意識地想起自己在舞池裡跟著節拍搖晃的感覺。
《Faye Wong》試聽會。全場熄燈，環繞聲播放整張專輯。
目標是讓評委在黑暗中被迫關閉社交本能，只能用耳朵接收，讓王菲的聲音在純粹的聆聽環境裡，產生最大的穿透力。
聯合試聽會。同一晚，先播《Those Years》的派對片段，再全場靜默播《Faye Wong》全專。
對象是納什維爾的鄉村音樂製作人和工程師，他們同時也是非古典類工程專輯、製作人類獎項的投票主力。 「十一月下旬到十二月初，各大媒體開始做年度盤點。我們提前進行了溝通工作。」
結果：
《滾石》年度專輯——鄭輝第2，王菲第6。
《公告牌》年終專輯榜——鄭輝第1，王菲第18。
《紐約時報》年度文化事件——王菲入選。
《娛樂周刊》年度最佳MV——《Young and Beautiful》排第2，《Sugar》第5。
王菲被多個媒體評選為年度最佳新人。
雖然不是格萊美的獎項，但這些評選直接影響格萊美評委的認知。
「這些年度盤點不是給普通消費者看的。它們的核心受眾就是格萊美評委。
當評委在提名階段猶豫的時候，這些來自權威媒體的年度認可，是幫他們下決心的重要依據。」
匯報結束後，艾琳將兩份列印好的日程表分別遞給鄭輝和王菲。
「接下來幾天的安排，由我們公關部來對接。」 艾琳說道：「所有採訪、拍攝和業內活動，都會圍繞格萊美提名前的曝光節奏展開。」
鄭輝接過日程表，掃了一眼，日常安排得很密，幾乎沒有留白。
艾琳指了指第一欄：「鄭有《公告牌》封面拍攝，Faye有《名利場》單人照。後面還有格萊美特刊的年度音樂人組圖，你們兩個一起拍。」
她翻到下一頁。
「採訪和拍攝會穿插著來，鄭輝有《滾石》的深度訪談，Faye有《Interview》的拍攝和短採訪。」
王菲看著表格上的時間，問：「這些採訪都要聊格萊美？」
「不會直接聊。」艾琳說：「我們會控制方向。重點放在音樂、創作、跨文化傳播，還有你們這一年在美國市場的表現。評委能看懂就夠了，不需要把目的說出來。」
鄭輝點了點頭，公關最忌諱把意圖擺得太明顯。有些話，媒體說出來，比藝人自己說出來有用得多。
艾琳繼續說道：「還有環球唱片的聖誕午宴，你們兩個會坐主桌。」
她看向鄭輝和王菲：「這個午宴不是宣傳活動，沒有紅毯，也不會安排公開採訪。但座位本身就是信號。」
鄭輝明白她的意思。
環球唱片每年聖誕午宴，能坐在主桌的人，就是公司當下最要緊的人。 艾琳合上日程表說道：「聖誕節之前，你們基本不會有完整空檔。聖誕假期到一月中旬你們基本可以休息。」
艾琳看向王菲：「另外，環球正在幫你爭取格萊美頒獎典禮的表演名額。現在看，機會很大。」
王菲問道：「唱幾首？」
「一首。」
「曲目呢？」
「我們建議《Young and Beautiful》。它在美國的認知度最高，AC榜十二周冠軍，聽眾基礎也最廣。」
王菲沒再問。
艾琳又看向鄭輝：「你的超級碗中場秀已經確認，2月2號。那邊會有單獨團隊和你對接，格萊美這邊的宣傳節奏不會和超級碗衝突。」
鄭輝點了點頭，這個消息他早就知道了。
會議到這裡基本結束。
莫里斯最後才開口：「執行細節你們聽艾琳的，接下來這段時間，公司的資源會集中在你們身上。」
他說完，眾人陸續起身離開。 ……
接下來的日子，按照日程表上的安排，一天一天地推進著。
十二月十七號，鄭輝去《公告牌》做封面拍攝。攝影棚在好萊塢的一間大工作室里，燈光、布景、服裝團隊早就準備好了。
拍攝的主題很明確：2003年全球最重要的音樂製作人。
攝影師讓他坐在一架三角鋼琴旁邊，西裝，襯衫，第一顆扣子解開，頭髮往後梳。背景是純黑色，只有一束頂光從上方打下來，在他臉上切出明暗分明的輪廓。
拍攝間隙，《公告牌》的記者做了一個簡短的採訪。
「你今年有兩張專輯同時入圍年度專輯，一張是你自己的，一張是你為王菲製作的。如果讓你選，你更希望哪張贏？」
鄭輝靠在鋼琴上，想了想說：「我不選，兩張都是我的孩子，你讓我選哪個孩子更好看，這問題沒法回答。」
記者追問：「但投票結果只能有一個贏家。」
鄭輝說：「那就讓評委決定，我做完了我的部分，剩下的不歸我管了。」
十二月十八號，輪到王菲。
《名利場》這本雜誌的調性比《公告牌》更時尚高端，攝影師是在好萊塢圈子裡以拍明星肖像聞名的人物。 王菲穿了一件黑色絲絨長裙，頭髮盤起來，脖頸線條露出來，戴了一對簡潔的鑽石耳釘。
她不太喜歡拍照時別人對她指手畫腳，攝影師說「眼神往左看一點」「下巴微微抬高」的時候，她有時候會聽，有時候不聽。
但奇怪的是，不聽的時候拍出來的照片反而更好。
十二月十九號，兩個人合體拍攝。
這是整個行程中最重要的一組照片。
攝影棚的布景很簡潔，純黑的背景，一架白色的三角鋼琴。
敘事方向是「兩個人，兩種聲音，一個故事」。
攝影師讓他們並肩站在鋼琴旁邊，但不要看鏡頭，也不要看對方。兩個人面朝同一個方向，視線落在畫面之外的某個地方。
鄭輝穿了一件深灰色的西裝，王菲穿了一件白色的長裙。一深一淺，一個是陰影，一個是光。
拍攝過程很順利，兩個人之間不需要攝影師刻意調度，他們站在一起的時候，身體的距離、姿態的角度、眼神的方向。
都剛好在一個讓人覺得「他們之間一定有什麼」但又說不清到底是什麼的微妙地帶。
不太近，也不太遠。 ……
十二月二十號，鄭輝接受了《滾石》的深度訪談。
《滾石》的記者準備得非常充分，問題覆蓋了三張專輯的創作過程。
他們從《Those Years》聊起，這張專輯為什麼選擇做純粹的流行路線，和他之前的新金屬搖滾專輯完全不同。
鄭輝說：「因為我不想被定義，第一張英文專輯人家說我是搖滾天才，如果第二張還做搖滾，那我就被框死了。我需要證明自己在任何風格里都能做到最好。」
然後聊到《Faye Wong》。
記者問：「你為什麼選擇給Faye做這樣一張專輯？她在美國市場完全是一張白紙，你有無數種安全的選擇，比如給她做一張更討好電台的專輯，但你沒有。」
鄭輝的回答很直接：「因為她的聲音不應該被浪費在討好上。她有別人沒有的東西，如果你讓她去模仿席琳·迪翁或者瑪麗亞·凱莉，你就殺死了她最獨特的部分。
我要做的是找到一個位置，讓她的聲音在那個位置上是不可替代的。」
記者追問：「你覺得你找到了嗎？」
「Billboard第一名和六項格萊美提名已經替我回答了。」
他問：「你為Faye寫歌的時候，和為自己寫歌的時候，心理狀態有什麼不同？」 鄭輝說道：「為自己寫的時候，我是在表達我自己想說的話。為她寫的時候，我是在想像她會怎麼說話。這兩件事動用的是大腦的不同區域。
前者是內省，後者是共情。後者其實更難，因為你必須暫時放下自己的聲音，去尋找另一個人的聲音。」
記者問：「你怎麼找到她的聲音？」
鄭輝想了一下，說：「很多人以為製作人的工作是把歌手塞進一個框架里。但我的方法恰好相反。
我先花很長時間去聽她，聽她唱歌，聽她說話，聽沉默。然後我在腦子裡建一個模型，一個關於'她的聲音最自然的狀態是什麼'的模型。
寫歌的時候，我不是在寫自己想要的旋律，我是在寫那個模型里最舒服的旋律。」
「所以某種意義上，你寫出的歌不完全是你的？」
「對。它是我寫的，但它屬於她。就像一個建築師設計一棟房子，這棟房子是他畫的圖紙，但它是為住在裡面的人而存在的。」
這段對話後來被《滾石》完整刊發，並被加粗標註為全文的亮點段落。
「它是我寫的，但它屬於她」這句話在文章發表後被廣泛引用，成為了音樂行業里討論製作人與歌手關係時的經典語句。
最後聊到《中國風》。
這是《滾石》最感興趣的部分。一張純華語專輯拿到了格萊美最佳世界音樂專輯提名，對於歐美讀者來說，這是一件需要被解釋的事情。 鄭輝用了一個很巧妙的比喻：「你可以把它理解成一個中國廚師，用法國的廚具和擺盤方式，做了一道地道的中國菜。
食材是中國的，味道是中國的，但製作的精度和呈現方式是國際化的。
所以西方食客吃到它的時候，不會覺得陌生，但會被裡面那種獨特的風味打動。」
……
十二月二十一號，王菲去《Interview》雜誌拍攝。
這本雜誌是安迪·沃霍爾創立的，調性向來是「名人採訪名人」，走先鋒藝術路線。
王菲的狀態反而在這種更偏藝術的環境裡更自在。
她穿了一件高領黑色毛衣，頭髮放下來，妝容極淡，拍攝的時候攝影師讓她什麼都不做，就站在一面白牆前面發呆。
拍出來的效果好極了。
簡短的採訪環節，《Interview》安排了一個紐約的獨立女歌手來「採訪」王菲。
兩個人聊了半小時，大多數時候是對方在說話，王菲的回答都很簡短，但偶爾蹦出一兩句特別有意思的金句。
對方問她：「你在中國有四千萬張唱片的銷量，現在又來征服美國市場。你覺得這兩個世界有什麼不同？」 王菲說：「沒什麼不同，耳朵都是兩隻。」
這句話後來被《Interview》用在了文章的標題里。
……
十二月二十二號，環球唱片聖誕招待午宴。
比弗利山莊酒店的大宴會廳里，水晶吊燈把整個空間照得亮堂堂的。圓桌上鋪著白色的桌布，每一桌的中央都擺著一束紅色和綠色搭配的花束。
到場的人里有環球全體高管、在洛杉磯的簽約藝人、部分行業媒體人士。
鄭輝和王菲被安排在主桌。
他們的座位挨在一起，莫里斯坐在鄭輝另一邊，環球唱片全球市場負責人坐在王菲另一邊。
這個座位安排本身就是一種聲明。
整個午宴期間，鄭輝和在場的高管們寒暄、碰杯、聊行業。他在這種場合遊刃有餘，英文流利，幽默感拿捏得恰到好處，既不過分隨意，也不過分嚴肅。
王菲則安靜得多，她不太主動跟人說話，但如果有人走過來打招呼，她也會禮貌地回應。
有個年輕的環球簽約藝人過來合影的時候，鼓起勇氣對王菲說了一句：「我非常喜歡你的專輯，你的聲音我從未聽過一樣的。」 王菲看了他一眼，說了一句：「Thank you。」
然後轉過頭繼續喝她的水。
那個年輕藝人站在原地，不知道該走還是該繼續說什麼，最後尷尬地笑了笑走了。
鄭輝看在眼裡，笑了一下，這很王菲。
……
十二月二十三號，NBC，《The Tonight Show with Jay Leno》。
這是美國收視率最高的深夜脫口秀之一。
鄭輝下午到達伯班克的NBC演播廳，先做了走位和聲音檢查，然後和節目組碰了訪談環節的問題方向。
表演曲目他最終選了《All of Me》，鋼琴彈唱。
晚上七點開始錄製。
Jay Leno的開場很熱情，先跟觀眾介紹了鄭輝的履歷。
導演方面有一座金棕櫚、一座金獅、一座奧斯卡最佳導演 演員方面各有一座奧斯卡影帝、坎城影帝、威尼斯影帝。
音樂方面2001年拿了七座格萊美，今年又拿了九項格萊美提名。
訪談聊了幾分鐘之後，話題自然地轉到了王菲。
Jay問道：「你今年不只是自己拿了提名，你還讓另一個人拿了六項提名。一位中國女歌手？」
鄭輝點頭說道：「對，Faye Wong。王菲。」
「我做了一點功課。」Jay誇張地做手勢比劃：「她在中國賣了四千萬張唱片？四千萬？」
「差不多。」
「然後你給她做了一張英文專輯，首周就賣了四十七萬張，直接空降我們Billboard第一名？」
鄭輝說：「那張專輯的品質擺在那裡，她的聲音很特別，我只是找到了最適合展示它的方式。」
Jay說道：「你形容一下，她的聲音特別在哪裡？因為老實說，我聽了那首《Young and Beautiful》，我覺得很好聽，但我說不出來為什麼好聽。」
鄭輝想了一下：「你知道那種感覺嗎？深夜兩三點，你一個人開車在空曠的公路上，收音機里突然傳來一首歌。
你不認識那個歌手，你也沒聽過那首歌，但你就是被它抓住了，你不想換台。Faye的聲音就是那種感覺。 它不會衝到你面前大喊大叫讓你注意它，它只是在那裡，安靜地存在著，然後你發現你已經聽了五遍了。」
Jay說：「這是我聽過的關於一個聲音最浪漫的描述了。」
Jay最後問了一個問題：「所以她明年二月會出現在格萊美的舞台上嗎？」
鄭輝笑著說：「你得問格萊美，但如果他們聰明的話，應該會邀請她。」
表演環節，鄭輝坐在鋼琴前，彈唱了《All of Me》。
沒有樂隊伴奏，沒有華麗的舞台效果，就是一架鋼琴和他的聲音。
歌聲在安靜的演播廳里迴蕩，唱完之後，掌聲持續了很久。
……
十二月二十四號上午。
ABC位於紐約的演播廳。《The View》是一檔日間脫口秀，五位女主持人圍坐在一張桌前，和嘉賓聊天。
風格比深夜節目輕鬆隨意得多，話題也更貼近日常生活。
它的核心受眾是二十五歲到五十四歲的女性，這和王菲在AC電台的聽眾畫像高度重合。 環球公關團隊為這次錄製準備了三個話題方向供主持人參考：第一，你怎麼看美國聽眾對你的反應？
第二，和Zheng Hui合作是什麼感覺？
第三，你在中國的歌迷叫你天后，你知道這個稱號嗎？
當然，主持人不會嚴格按照這些話題來問，她們有自己的節奏和風格。但這些方向至少確保了對話不會跑偏到尷尬的地方。
錄製開始後，五位主持人熱情地歡迎了王菲。
主持人問她在美國的感受如何。
王菲的回答簡短：「很好，人們很友好，食物太甜了。」
主持人們被她的逗樂了。
接著問到和鄭輝的合作：「和Zheng Hui合作是什麼感覺？」
王菲說：「他在我自己知道之前，就知道我想說什麼。」
這句話在現場引起了一陣「哦」的起鬨聲。主持人們互相交換了一個意味深長的眼神。
一位主持人追問：「那你們之間的關係是什麼？純粹是工作夥伴，還是有更多？」 這個問題有些尖銳，環球的公關在後台緊張了一下。
王菲看著那個主持人，表情沒有任何變化：「他對我很重要。」
沒有否認，沒有確認，沒有解釋。
主持人們顯然想追問更多，但王菲並沒有再多說什麼，這個女人不是你能追著問的類型。
於是她們很快把話題很快轉移開來。
主持人：「在中國，人們叫你『Queen of Pop』，你喜歡這個頭銜嗎？」
王菲：「不太一樣。我們那邊不叫Queen，叫Tian Hou（天后）。」
主持人：「Tian Hou？意思是？」
王菲：「字面翻過來是天上女王（Heavenly Queen）。不過這個說法最早是從時代雜誌來的，1996年他們亞洲版封面上稱我是『Diva of Pop』。所以Tian Hou算是從那邊意譯過來的。」
有個主持人露出一個意味深長的笑容：「哦，Diva…那你覺得自己算得上Diva嗎？」
在當代流行文化中，Diva也常用來形容那些難以合作的藝人。
它往往與耍大牌、愛發脾氣、被寵壞等行為聯繫在一起。一個Diva可能意味著這人很難搞，對一切都吹毛求疵。 在美國的脫口秀文化里，主持人問出「Are you a diva?」，通常是一個陷阱問題。
鄭輝早就預料過這個問題，他跟王菲解釋過，也表示主持人肯定會給她下陷阱，所以也教了她該怎麼說。
王菲說道：「這個詞在美國，好像已經不太一樣了吧？你指的是難搞的那種，還是有才華的那種？」
主持人被反問得頓了一下，笑容有點掛不住。
旁邊另一個主持人趕緊打圓場：「那你覺得自己屬於哪一種？」
王菲說道：「我只是來唱歌的。」
氣氛短暫地僵了一下，主控台後面的製片人打手勢，示意該進廣告了。
主持人順勢說：「好的，Faye，謝謝你，我們馬上回來。」
王菲回去後和鄭輝說：「你猜得沒錯，她們果然問了Diva那個陷阱。」
鄭輝問：「你怎麼回的？」
「就你教的那兩句。」
鄭輝點了點頭：「那我回頭得看看這期節目，看看你是怎麼把主持殺手這個名聲傳播到國外的。」 王菲在國內媒體圈公認的難採訪，有主持殺手的稱號，話少、冷淡、面無表情、惜字如金。
主持人問一大串，她可能就回兩三個字。她也不打官腔，不想回答就直接說「不想談這個」，或者乾脆一句「跟你有什麼關係呀」懟回去。
很多主持人採訪她之前就壓力很大，怕冷場。
1998年王菲上《娛樂百分百》，大小S一開場就說：「天后您如果有不想答哪個問題就直說，千萬不要起身就走掉啊！」
另一個主持人黃子佼也吐槽過，說王菲拆台不接梗，讓很多主持人談王菲色變。
王菲白了鄭輝一眼，說：「那不怪我好吧，是她們自己無聊，問的那些問題，說的那些爛梗，換誰都接不下去。」
……
十二月二十五號，聖誕節。
洛杉磯的街道上掛滿了彩燈，棕櫚樹上纏著亮閃閃的裝飾。和北方城市不同，這裡的聖誕節沒有雪，只有陽光和溫暖的風。
鄭輝和王菲都沒有公開行程。
環球那邊說得很清楚，聖誕假期到元旦，不做任何公開動作。
但幕後的事情沒有停。 環球的高層們在比弗利山莊和馬利布的私人別墅里舉辦聖誕派對，邀請的都是業內的老朋友，其中很多是格萊美評委，或者和評委關係密切的人。
在松木壁爐的火焰和紅酒杯的碰撞聲中，這些人聊天的時候會「不經意」地提起：「你聽了《Faye Wong》那張專輯嗎？」
「紐約那個試聽會你去了嗎？全場熄燈播完整張專輯，播完之後你猜怎麼著？沒人說話。安靜了十幾秒。」
「鄭那個小子是真的厲害，兩張年度專輯都是他做的，風格完全不一樣，可你聽完之後會覺得它們像是同一枚硬幣的兩面…」
這些話不會出現在任何媒體上，不會被錄音，不會被引用，但它們會留在聽到的人的腦子裡。
等到一月投票的時候，這些記憶會變成選票。
這就是格萊美公關的真正運作方式，不是靠砸廣告，不是靠買版面，是靠圈子裡的口口相傳，靠信任和影響力的傳導。
而環球唱片，在這套遊戲規則里，是最老練的玩家。
本月更新說明
十一點我截圖看了下，三千三百多月票，我按三千六算。十二章加更。
上個月加更十章。欠大家十八章，扣掉後，再加上本月。
我還欠大家二十章，繼續積累吧，我後悔自己一天三章，每章四千字算是基本更新了，寫書後一天假沒請過。。 不過大家喜歡看我也喜歡寫，我努力！
還有，謝謝翔哥兒的打賞，最近碼字壓力很大，評論都不一定來得及看那種，昨晚整理消息才看到你那麼多打賞，謝謝！我自己再加一更，算你的。
現在欠更21章。
我在碼字，估計要一兩個小時，大家可以先睡覺吧。
對了，下一部電影有考慮《蝙蝠俠》，理由和為什麼接手寫好了，我其實本來沒打算接蝙蝠俠，但是寫著發現主角太合適，華納不找主角才是怪事。
但是我有另一部的計劃了，也會說明為什麼打算拍那部，大家看完踴躍發言評論，讓我收集下意見看要不要先拍蝙蝠俠，再拍我預定的那部電影。