第528章 《蝙蝠俠》
聖誕節的上午，王菲換了一身休閒的裝束，環球唱片安排了一位叫凱特的女公關和兩位助理陪同，凱特對洛杉磯的高檔購物區如數家珍。
「Faye，洛杉磯西區那邊有幾個精品店今天還開門，主要是面向本地常客和酒店住客。」
「或者，羅迪歐大道也有一部分店鋪在營業，不過遊客可能會多一些。」
王菲對出去購物本身興趣不大，但長期困在酒店房間和錄像錄音棚里，確實需要透透氣。
她點了點頭：「隨便走走就好。」
鄭輝送她到門口，專車已經等候在別墅門口。
王菲坐進車裡後問道：「你真不一起去？」
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「理察打電話來，有點事要碰一下。」
鄭輝說：「晚上我訂了餐廳，老美這邊的聖誕餐，看看火雞和肉桂蘋果派到底有沒有電視上那麼好吃。」
王菲嗯了一聲，沒再多問。車門關上，緩緩駛離。
他回到房間，比弗利山莊酒店給他找了套茶具，讓他在這邊也可以泡功夫茶。
理察來得很快，門鈴響起時，鄭輝剛泡好茶，何岩前去開門。 「聖誕快樂，鄭。」理察提著一個公文包打招呼道。
「聖誕快樂，理察。這個日子還不休息？」
「噢，我的節日就在簽下大合同之後。」
理察笑著坐下，將公文包放在茶几上：「對我來說，最好的聖誕禮物可不是假期，而是一個能讓全好萊塢都震動的新項目。」
鄭輝給理察倒了杯茶遞過去，理察喝了一口後就放下，迫不及待的從公文包裡面掏出幾份文件。
理察將文件給鄭輝推過去：「一共六個項目，都是今年各大製片廠通過我們轉達意向的。有些是正式邀請，有些是試探性接觸。我按優先級排了序。」
鄭輝翻開文件翻看，他能理解理察的急切。
這不是簡單的經紀人想賺佣金的問題，雖然佣金當然也是一部分。更重要的是，CAA的商業模式決定了，鄭輝接手一個大項目，對整個公司都是重大利好。
CAA最核心的武器是打包。
一個項目到了CAA手裡，不是單純地幫導演談片酬那麼簡單。
CAA會把自家的導演、編劇、演員、製片人、作曲家，甚至攝影師打包塞進同一個項目里，形成一整套服務。
製片廠省了四處找人的麻煩，CAA則從每一個被塞進去的客戶身上都抽一筆佣金。 鄭輝是導演，他接手一個項目，意味著CAA可以順理成章地往裡面塞更多自家客戶，推薦主演、推薦配角、推薦編劇做潤色、推薦剪輯師、推薦配樂。
一個鄭輝，能帶動五六個甚至十幾個CAA簽約客戶的就業和收入。
這就是理察聖誕節都不休息的原因。
最上面的一份，封面簡潔，只有華納兄弟的盾形標誌，以及單詞：BATMAN。
《蝙蝠俠》
鄭輝看著這份文件，他的表情沒有變化，但內心掠過一絲疑惑。
「華納這個項目不是擱置很久了嗎？」他翻開封面，目光掃過前言：「怎麼又重啟了？」
上一世，這個項目最終落到了克里斯多福·諾蘭手裡，2003年的這個時候，諾蘭應該已經接手了。他和大衛·S·戈耶已經開始寫《蝙蝠俠：俠影之謎》的劇本了。
但現在，2003年12月25號，理察告訴他，這個項目還在物色導演？
也就是說，在這個時間線上，諾蘭還沒有被確定。
或者說，因為自己的存在，華納把目光投向了一個他們認為更合適的人選。
理察顯然早就準備好了說辭，他甚至不需要翻文件，直接開口道： 「華納很早就有重啟蝙蝠俠的計劃，從2000年就開始內部討論了。
但那時候他們猶豫不決，因為舒馬赫的爛片把這個ip搞砸了，觀眾對蝙蝠俠這個IP的信心幾乎歸零。
他們試過好幾個方向，年輕版蝙蝠俠、動畫版蝙蝠俠，甚至考慮過讓蝙蝠俠和超人拍一部聯合電影，全都胎死腹中。」
「真正讓他們下定決心重啟的.……」理察看著鄭輝：「是你。」
「我？」
「準確地說，是你的《疾速追殺》。」
「去年十一月底《疾速追殺》北美上映，首周末六千六百三十萬美元，全球票房最終衝到六億六千五百萬。
華納內部的人反覆看了這部電影。他們內部討論後，從幾個維度認為你是目前最適合執導蝙蝠俠的人選。」
「視覺層面。你在那部電影裡建立的那種霓虹暗夜交織的都市美學，那種冷峻殘酷又帶著詩意的視覺風格，和華納心中哥譚市該有的質感，契合度很高，華納認為那就是他們想要的哥譚。
不是蒂姆·伯頓那種哥特童話，也不是舒馬赫那種螢光災難，而是一個你會相信真實存在並且有自己運轉規則的城市。」
「動作層面。蝙蝠俠漫畫裡是武術大師，精通至少一百二十七種格鬥術。但之前四部蝙蝠俠電影裡，布魯斯·韋恩的格鬥表現一直被詬病，基本就是穿著橡膠衣笨拙地揮拳。
你的《疾速追殺》不一樣。袁和平設計的槍斗術和中國傳武的近身格鬥，既有東方武術的流暢感，又有西方戰術射擊的硬核質感。 華納看完之後，覺得這套動作體系非常適合蝙蝠俠這個角色，一個受過全球頂尖格鬥訓練的億萬富翁。」
「還有世界觀構建。《疾速追殺》和華納想要的蝙蝠俠重啟方向，有一個共通點：兩者都試圖在一個相對現實的世界裡，建立一套讓觀眾信服的規則體系。」
「《疾速追殺》建立的是一個殺手世界。你在網上發布的《疾速追殺》世界觀設定，大陸酒店、金幣、高桌會、血契，這些東西單獨拿出來都很荒謬，但結合第一部電影，加上你給它們建立了內在邏輯，觀眾就買帳了。
影迷們對大陸酒店和金幣津津樂道，不是因為它們炫酷，是因為它們在那個世界裡，是真實的。」
「如果是你來拍蝙蝠俠，華納認為，有漫畫在前面鋪好的基礎設定，你能做得更好。
你能讓觀眾真的相信，這個世界上有一座叫哥譚的城市，城市裡有一個穿著蝙蝠裝的億萬富翁在夜裡打擊犯罪。
不是在看一部漫改電影，而是在看一個關於哥譚的紀錄片。」
理察最後說到最關鍵的籌碼：「當然，最讓華納下定決心的，是你現在的身份和成績。」
「華納非常清楚，重啟蝙蝠俠是一個燙手山芋。舒馬赫把這個IP差點搞死，觀眾對它的信心降到了冰點。
無論誰來拍，都必須同時解決兩個問題：第一，藝術上要足夠有深度，能重新定義黑暗騎士的精神內核，讓影評人和核心漫畫迷都認可；
第二，商業上要足夠安全，製片廠不可能再冒一次風險賠掉兩三億美元。」
「能同時滿足這兩個條件的導演，全好萊塢數一數，不超過五個。」 理察一個個列舉：「史匹柏不會接，這不是他的類型。雷德利·斯科特太老派了，他不擅長這種年輕化的IP。
大衛·芬奇確實是個選項，但他的票房號召力不夠強，《搏擊俱樂部》在北美只賣了三千七百萬。彼得·傑克遜在籌備《金剛》抽不出來。」
「然後就是你。」
「金棕櫚、金獅，這兩個是歐洲三大電影節的最高榮譽，證明你在藝術上的權威性已經到頂了。奧斯卡最佳導演，這證明了學院派對你的認可。
然後《疾速追殺》全球6.8億美元票房，這證明了你在商業市場上的號召力。」
「一個既有藝術深度來重塑黑暗騎士，又有商業頭腦來確保票房回收的導演。在華納看來，你就是目前最適合這個項目的人選，沒有之一。」
鄭輝放下文件，他沒想到自己拍《疾速追殺》還有這麼個意外收穫。
說實話，理察列的這些條件，他自己捋了捋，都覺得自己確實是目前最適合蝙蝠俠的導演。
暗黑都市美學、極致的動作設計、在現實框架內構建規則體系、藝術殿堂級的權威性加上被驗證過的票房號召力，這幾項拼在一起，放眼整個好萊塢，確實很難找到第二個人。
但是理察接下來說的就不太中聽了：「不過，鄭，華納明確要求，你不能自己主演蝙蝠俠。布魯斯·韋恩這個角色，必須是白人演員。」
鄭輝表情沒什麼反應，他本來也沒打算演。
布魯斯·韋恩是哥譚的老錢家族繼承人，一個盎格魯撒克遜世界裡的貴族角色。 讓一個華人來演，不是不可能，但在2003年的好萊塢，這個選擇會帶來太多不必要的爭議和阻力。
他理解這個邏輯，也不覺得委屈。
但被對方在項目正式接洽前就如此明確地提出限制，這感覺依然微妙。
這仿佛是一個下馬威，提醒他即便手握輝煌戰績，進入這個成熟的大工業體系，依然要遵守它的基本規則。
鄭輝說道：「可以，我本來也沒打算演。」
理察鬆了口氣，但鄭輝知道，這僅僅是開始。
不能主演只是第一道坎，接下來還有終剪權、導演片酬、全球票房分成、後續系列的掌控權、對劇本和選角的影響力…每一個環節都可能是一場漫長的拉鋸戰。
華納既然敢在一開始就劃出紅線，說明他們在其他方面也不會輕易讓步。
「這個項目我先放著。」鄭輝把蝙蝠俠的文件翻到一邊：「我看看後面還有什麼。如果有更合適的項目，我未必要接蝙蝠俠。」
理察點了點頭，沒有說什麼。
鄭輝翻到下一個項目。
又是華納的。 《哈利·波特與火焰杯》
「阿方索·卡隆不接第四部了？」鄭輝問。
「他明確拒絕了。」
理察說：「卡隆就和華納說了，他只拍一部，不會繼續。他推薦了一個英國導演，麥可·紐維爾，但華納不太信他。」
「紐維爾在英國拍過一些不錯的片子，但沒有好萊塢大製作的經驗。第三部在卡隆手上，風格做了一次很大的轉向，更黑暗成熟，更有作者氣質。
華納看完之後，內部意見是：如果第四部要延續這個方向，他們更傾向於找一個既能駕馭暗色調，又能保證商業安全的人。」
理察繼續說道：
「他們看了你的《疾速追殺》之後，覺得你在動作場面和暗黑氛圍方面的能力非常契合。
第四部有三強爭霸賽，有龍，有水下救援，有墓地大戰，這些場景需要一個真正懂得如何拍動作，如何營造緊張感的導演。」
「不過，華納也說了，如果能在暗色調的基礎上做得更全家歡一些，會更理想。畢竟哈利·波特的核心觀眾群還是家庭和青少年。」
鄭輝看了看條件頁。
分成比例：就幾個點，都沒破十。終剪權：沒有。劇本改動權限：受限。 意料之中。
哈利·波特是一個已經建立起來的成熟IP，它有自己的既定風格、既定受眾和既定的品牌價值。製片廠不會給一個導演太大的自由度，你是來執行的，不是來創作的。
J.K.羅琳對劇本有一票否決權，華納對選角有決定權，製片人大衛·海曼對片場有管控權。
導演在這個體系里，說得好聽叫創意領導者，說得不好聽就是一顆高級螺絲釘。
鄭輝把這一頁翻過去了。
下一個。
這次是迪士尼的Logo。
《納尼亞傳奇：獅子、女巫和魔衣櫥》。
鄭輝翻了幾頁概述，目光掃過故事梗概和開發背景，然後很快就放下了。
「這個不接。」他說。
理察有些意外：「看都不看完？」
鄭輝說道：「太多宗教隱喻，阿斯蘭就是耶穌基督的化身，石桌犧牲就是十字架受難的翻版。C.S.劉易斯寫這本書的時候，本來就是在寫一個基督教寓言。」 「我沒興趣拍這個。再說了，迪士尼出了名的愛插手創作，審美方面還有宗教顧問的層層把關…我不喜歡給自己找這種麻煩。」
鄭輝心裡清楚，原版這部電影票房雖然高，但口碑備受詬病。
他要是接了，必須大改，改到讓它不只是一個宗教故事，得有更普世的內核。但迪士尼出了名的愛插手，他們不會允許他改太多，做這個純純的費力不討好。